Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...

amón del castillo | La idea de diálogo
muchos puristas, los más iluminados, cualquier grabación sólo podía
ser un duplicado adulterado de una experiencia en vivo y en directo.
Cuando Gould abandonó los conciertos y se refugió en la grabación,
muchos creen que lo hizo para lograr una perfección técnica que no
puede lograrse en ningún concierto. Pero no fue exactamente por
eso. Tocar de memoria era un problema de Gould (desde joven podía
tocar de memoria óperas enteras de Wagner, o el Fidelio, u obras orquestales
de Schönberg y Webern); y lograr interpretaciones espectaculares
podría haber estado a su alcance. Gould dejó los conciertos
por angustia, seguro, pero las causas de esa angustia son más complejas
que el miedo al olvido, o al error. Gould dejó de tocar porque
creía que dar recitales condicionaba demasiado el tratamiento de la
música. Si de lo que se trata es de fabricar buena música, el asunto
podía funcionar mejor utilizando un medio que permitiera al intérprete
mayor control, libertad y creatividad. Repetir tomas en un estudio
y montarlas (por ejemplo usar la toma 6 para abrir y cerrar una fuga,
insertando entre medias la toma 8) no servía para eliminar fallos sino,
más bien, para «recomponer» la música 18 . Por supuesto, a Gould se
le fue a veces la cabeza, y convirtió la repetición en un acto de compulsión:
por ejemplo, cuando empezó a hacer televisión, llegó a editar
143 veces, casi una por segundo, su intervención de 2 minutos y
43 segundos para un documental sobre Strauss 19 .
18 Véanse los materiales añadidos y los comentarios de Paul Théberge, ingeniero de mezclas,
sobre las llamadas «orquestaciones acústicas» de Scriabin y Sibelius producidas en los años setenta
por él mismo y Andrew Kazin (Sony, 2012, edición de Andreas K. Meyer). Sobre la historia
de las grabaciones, véase Mark Katz, Capturing Sound. How Technology Has Changed Music, Berkeley,
University of California Press, 2004. Véase también Timothy Day, Un siglo de música grabada,
Madrid, Alianza, 2002. Una maravillosa síntesis de este debate puede encontrarse en el capítulo
«Máquinas infernales» de Alex Ross, op. cit.
19 Jonathan Cott, Introducción a Conversaciones con Glenn Gould, Barcelona, Global Rhythm,
2006, p. 21.
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