05.01.2015 Views

Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...

Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...

Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...

SHOW MORE
SHOW LESS

Create successful ePaper yourself

Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.

diálogos<br />

En una práctica también habitual <strong>de</strong> la época, los nombres escon<strong>de</strong>n<br />

tanto personajes reales (Girolamo Parabosco, Claudio Veggio, Ludovico<br />

Domenichi, Perissone Cambio o el con<strong>de</strong> Ottavio Landi) como imaginarios,<br />

aunque casi siempre cabe conjeturar sobre quién se halla, o<br />

podría hallarse, realmente <strong>de</strong>trás: Bargo (Bartolomeo Gottifredi), Michele<br />

(Michele Novarese) o Selvaggia (Isabetta Guasca).<br />

Los diálogos musicales se suce<strong>de</strong>n sin <strong>de</strong>scanso conforme va avanzando<br />

el siglo: Duo dialoghi (Luigi Dentice, 1552); Dialogo quarto di<br />

musica (Bartolomeo Lieto, 1558); Fronimo (Vincenzo Galilei, 1568),<br />

<strong>de</strong> nuevo con dos protagonistas, Fronimo, el maestro, y Eumatius,<br />

el discípulo; Dimostrationi harmoniche (Zarlino, 1571), con él mismo,<br />

Willaert, Merulo, Francesco dalla Viola y Desi<strong>de</strong>rio como contertulios;<br />

Ragionamento di musica (Pietro Pontio, 1588); Il transilvano<br />

(Girolamo Diruta, 1593); Il Desi<strong>de</strong>rio overo <strong>de</strong>’ concerti di varij Strumenti<br />

Musicali (Ercole Bottrigari, 1594), que transforma a uno <strong>de</strong><br />

los personajes <strong>de</strong> las Dimostrationi <strong>de</strong> Zarlino, Desi<strong>de</strong>rio, en Gratioso<br />

Desi<strong>de</strong>rio, con su <strong>de</strong>seo ya saciado; Dialogo <strong>de</strong>l R. M. Don Pietro<br />

Pontio parmigiano ove si trata <strong>de</strong>lla theorica et prattica di musica,<br />

et anco si mostra la diversità <strong>de</strong>’ contrapunti, & canoni (Pietro Pontio,<br />

1595); A Plaine and Easie Introduction (Thomas Morley, 1597), «set<br />

downe in forme of a dialogue», como leemos en su cubierta, protagonizado<br />

por dos nombres helenísticos con fuertes resonancias<br />

simbólicas, Philomathes (amante <strong>de</strong>l conocimiento) y Polymathes<br />

(conocedor <strong>de</strong> cosas diversas); o –no se trata, ni <strong>de</strong> lejos, <strong>de</strong> una relación<br />

exhaustiva– L’Artusi, ovvero, Delle imperfezioni <strong>de</strong>lla mo<strong>de</strong>rna<br />

musica (Giovanni Artusi, 1600).<br />

En este último dialogan el Signor Luca y el Signor Vario y, a estas alturas,<br />

no pue<strong>de</strong> pasarnos inadvertida la presencia en el título <strong>de</strong> la música<br />

mo<strong>de</strong>rna. Artusi arremetía en concreto contra un madrigal a cinco<br />

voces <strong>de</strong> Claudio Monteverdi, «Cruda Amarilli», y los intercambios <strong>de</strong><br />

48<br />

|

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!