Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...
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diálogos<br />
En una práctica también habitual <strong>de</strong> la época, los nombres escon<strong>de</strong>n<br />
tanto personajes reales (Girolamo Parabosco, Claudio Veggio, Ludovico<br />
Domenichi, Perissone Cambio o el con<strong>de</strong> Ottavio Landi) como imaginarios,<br />
aunque casi siempre cabe conjeturar sobre quién se halla, o<br />
podría hallarse, realmente <strong>de</strong>trás: Bargo (Bartolomeo Gottifredi), Michele<br />
(Michele Novarese) o Selvaggia (Isabetta Guasca).<br />
Los diálogos musicales se suce<strong>de</strong>n sin <strong>de</strong>scanso conforme va avanzando<br />
el siglo: Duo dialoghi (Luigi Dentice, 1552); Dialogo quarto di<br />
musica (Bartolomeo Lieto, 1558); Fronimo (Vincenzo Galilei, 1568),<br />
<strong>de</strong> nuevo con dos protagonistas, Fronimo, el maestro, y Eumatius,<br />
el discípulo; Dimostrationi harmoniche (Zarlino, 1571), con él mismo,<br />
Willaert, Merulo, Francesco dalla Viola y Desi<strong>de</strong>rio como contertulios;<br />
Ragionamento di musica (Pietro Pontio, 1588); Il transilvano<br />
(Girolamo Diruta, 1593); Il Desi<strong>de</strong>rio overo <strong>de</strong>’ concerti di varij Strumenti<br />
Musicali (Ercole Bottrigari, 1594), que transforma a uno <strong>de</strong><br />
los personajes <strong>de</strong> las Dimostrationi <strong>de</strong> Zarlino, Desi<strong>de</strong>rio, en Gratioso<br />
Desi<strong>de</strong>rio, con su <strong>de</strong>seo ya saciado; Dialogo <strong>de</strong>l R. M. Don Pietro<br />
Pontio parmigiano ove si trata <strong>de</strong>lla theorica et prattica di musica,<br />
et anco si mostra la diversità <strong>de</strong>’ contrapunti, & canoni (Pietro Pontio,<br />
1595); A Plaine and Easie Introduction (Thomas Morley, 1597), «set<br />
downe in forme of a dialogue», como leemos en su cubierta, protagonizado<br />
por dos nombres helenísticos con fuertes resonancias<br />
simbólicas, Philomathes (amante <strong>de</strong>l conocimiento) y Polymathes<br />
(conocedor <strong>de</strong> cosas diversas); o –no se trata, ni <strong>de</strong> lejos, <strong>de</strong> una relación<br />
exhaustiva– L’Artusi, ovvero, Delle imperfezioni <strong>de</strong>lla mo<strong>de</strong>rna<br />
musica (Giovanni Artusi, 1600).<br />
En este último dialogan el Signor Luca y el Signor Vario y, a estas alturas,<br />
no pue<strong>de</strong> pasarnos inadvertida la presencia en el título <strong>de</strong> la música<br />
mo<strong>de</strong>rna. Artusi arremetía en concreto contra un madrigal a cinco<br />
voces <strong>de</strong> Claudio Monteverdi, «Cruda Amarilli», y los intercambios <strong>de</strong><br />
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