Libro Diálogos - Orquesta y Coro Nacionales de España - Ministerio ...

amón del castillo | La idea de diálogo
chísimos temas, musicales o extramusicales (el límite mismo entre
unos y otros temas se pone en cuestión), están repletos de información
y se trata de argumentar tomando en cuenta distintas posiciones.
Sin embargo, el pensamiento nunca es agónico, no hay dialéctica,
y no se logra ninguna victoria. Siempre que hay tensión, se busca
la forma de aminorarla, a veces con sentido del humor. Por mucho que
haya dos voces, da la sensación de que Gould nunca logra salir de sí
mismo. No son un diálogo, aunque tampoco un monólogo introspectivo:
no hay corriente de conciencia, sino sólo alternancia de voces.
La sensación, hasta cierto punto, es agobiante: uno siente que Gould
sólo da vueltas para llegar a algo que ya sabía de antemano.
Hay otras producciones de Gould que también resultan sorprendentes.
Como le dijo a Jonathan Cott: «No fui capaz de escribir ni un solo
texto humorístico largo… hasta que conseguí ser yo mismo a través
de un seudónimo» 36 . Bruno Monsaingeon dijo que una de las cosas
que más le impresionaron tras conocer a Gould fue su capacidad para
decir cosas serias con bromas. Pues bien, en 1965, Gould escribió
tres artículos bajo el seudónimo de «Herbert von Hochmeister» 37 y en
las notas que escribió en 1968 para su grabación de las transcripciones
para piano de Liszt de las sinfonías de Beethoven, expresó sus
opiniones inventando nada menos que cuatro personajes imaginarios.
A uno (Sir Humphrey Price-Davies, de la revista The Phonograph) lo
califica de excéntrico; otro (Karlheinz Heinkel, de la Sociedad de Musicología
de Múnich) especula sobre el significado de las omisiones
de ciertas notas de Beethoven en la transcripción de Liszt; un tercero
(Zoltan Mostanyi, de una revista del sindicato del proletariado musical
de Budapest) critica a Gould por vender a Liszt al mercado; y un
36 Jonathan Cott, Conversaciones con Glenn Gould, p. 75.
37 Escritos críticos, p. 485 y ss. Gould acabó ganando un 1974 un Grammy por los textos que escribió
para la carpeta de su disco dedicado a las Sonatas para piano de Hindemith.
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