ción y explicitación de los argumentos y recursos que se consideran más cercanosy atractivos o, por el contrario, de aquéllos que se resaltan como agresivos odistanciadores.Teniendo en cuenta la estructura del relato, una de las cuestiones que más resaltaes la valoración sobre las lecturas de los anuncios. Reconocen que la práctica totalidadde la publicidad se basa en superponer planos de interpretación distintossobre las imágenes que se presentan, y esta superposición se analiza como unaestrategia de doble filo. Por ejemplo, entienden que esa superposición es necesariapara conseguir ocultar los intereses últimos, la intencionalidad de engaño o simulaciónque reconocen a la publicidad. Así, una buena parte de la publicidad cuentacon una primera lectura o presentación que se desvanece de forma sorpresivapara conseguir descolocar al espectador: sería algo así como que cuando tú creesque te están vendiendo una cosa, y ya te has preparado para no picar, resulta quete están vendiendo otra. Esta fórmula, así interpretada, provoca un cierto rechazoaunque el objetivo comunicativo, claramente, esté conseguido: se comenta.«—A mí la cosa que no me gusta de los anuncios que hay ahora, es que nosabes realmente lo que quieren decir. O sea, te ponen como… no sé, teintentan... no sé, que te dejan la duda de qué quiere decir el anuncio. Yocreo que no tienen nada que ver…—Yo creo que te intentan despistar.» (MIXTO, 20-23, DERECHA)«—...“Perfecto. Me lo llevo.” No sé qué. Y luego lo ves y pone “Nuevoscondones Easy on, no sé qué.” Y dices “¡Coño! ¡Joder!” Y al principio tecrees que son unos vaqueros... juegas con eso, con el doble sentido de lascosas. No sé. Y eso es lo que tiene su gracia. Porque tiene su gracia poreso, no por otra cosa. Porque si te anuncian “Nuevos condones DurisDurex ...con una forma revolucionaria.” Pues tú dices “¡Pues vale!”¿Sabes? Que no tiene mucha gracia.» (CHICOS, 16-18, MEDIA-BAJA)Sin embargo, el mismo juego de dobles sentidos se interpreta en términos deentretenimiento comunicacional, inserto en espacios y tiempos de entretenimiento,que sirve también para ampliar el juego comunicativo: el anuncio deja de considerarsecomo algo lineal, pasivo, para dejar paso a que el espectador profundicey se entretenga en descubrir más pistas, más elementos, más mensaje en definitiva.Desde esta perspectiva reconocen en la existencia de dobles sentidos, o múltipleslecturas, el argumento que justifica la expresión de la libertad que pretenden,de la distancia en la que se colocan, basada en la libre interpretación de lo intencionalmenteambiguo.«—La finalidad, imaginativo. El primero llama la atención porque es extraño,sabes?... no, de que va...—A mí me gusta el primero porque es muy ambiguo, entonces te deja a lainterpretación, a lo mejor para una persona significa fuerza y libertad y paraotra es... lindo, para otro es tal, o sea, que te deja muy abierto.»(MIXTO, 20-23)134 ■ JÓVENES Y PUBLICIDAD
En este análisis parece ciertamente que la publicidad establece otro vínculo con losjóvenes, que sobrepasa la venta o influencia directa de cara al consumo, para conseguirla fidelización comunicativa, que los espectadores encuentren otro tipo deatractivos en la contemplación y escucha del mensaje publicitario que se presenta.Desde esta expectativa, que lo es también de juego, el espectador deja de percibirla publicidad como algo agresivo, que interrumpe los relatos de la programaciónque se esté viendo 4 , para convertirse en otra cosa, en otro relato o entretenimientoalternativo, que puede ser además continuado con la conversación posteriorentre iguales, con el debate y el descubrimiento más allá del momento puntual dela proyección: la publicidad traspasa los tiempos en que se produce para autoreproducirseen la comunicación cotidiana. Descubrir todo el potencial de sentidosy símbolos de cualquier anuncio se constituye en una actividad grata y gratificante,que también salta del espacio de soledad al de la complicidad e intercambiocon otros.«—Porque a lo mejor un anuncio, ¿eh? Lo ves... tiene como una primeralectura que la ha pillado todo el mundo y una segunda que a lo mejor nola ha pillado nadie ¿no?, pero está ahí.» (CHICOS, 16-18, MEDIA-BAJA)«—A mí me gusta los que te hacen pensar, que no te lo dan todo ahíhecho, yo qué sé. Hay muchos de coches que te quedas ahí pensando ydices: “Esto, ¿por qué?” ¿Sabes? Que no te lo dan todo ya... que no es unanuncio tonto. A mí eso sí que me gusta.—Sí. Y hay algunos que por ejemplo, no entiendo. Y dices... “¿Esto porqué es así?” A lo mejor luego te lo explica alguien o lo que sea y dices:“¡Hala! ¡Es verdad! ¡Qué fuerte, tal!» (CHICAS, 16-18, MEDIA-BAJA)«—No pero escúchame. Ese anuncio tiene su rollo, ¿eh? Joder, para meterun bocado a un tiburón... la tía es un fiera o...—¡Ya!—...tiene unos dientes mazo de duros, ¿sabes? “Si tomas estos chicles tevan a poner los dientes mazo de duros y más y todo lo que tú quieras, quevas a poder hasta meter un bocado hasta a un tiburón.” ¿Sabes? Exageraneso. A lo mejor exagerar no, pero siempre ensalzar las características quetiene... ¿Sabes? Porque eso luego en la realidad es imposible de hacer.¡Cómo cojones vas a dar un puto bocado a la aleta de un tiburón! ¿Sabes?Eso no se lo cree nadie. Pero que no sé. Sabes, que luego a lo mejor lagente ve ese anuncio y dice “¡Coño! Si no lo pillo.” Pero luego, en elfondo, sí que lo estás pillando. Yo creo que en el fondo sí lo pillas. Habrágente que lo entienda superficialmente, otra más a fondo. No sé. Esodepende.» (CHICOS, 16-18, MEDIA-BAJA)4. Nos colocamos en la perspectiva de la publicidad televisiva porque es la más abundante y la que refierenclaramente los jóvenes en sus discursos.7. LA PUBLICIDAD DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LOS JÓVENES ■ 135
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1. IntroducciónComo han puesto de
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La observación de estas tipología
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El estancamiento es patente en el c
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