BOLETIN Tomo LXVIII Núms. 277-278 Julio-diciembre

COLABORACIONES 209
(Felipe Santiago Gutiérrez, Miguel Antonio Caro,
óleo sobre tela, ca. 1893).
Caro aparece sedente con la prestancia que las fuentes le adjudican
como característica, haciendo de esta postura un signo de autoridad,
como es habitual en la retórica iconográfica. La actitud traduce honor
y nobleza, los ideales de su tiempo, y su rostro se muestra entre grave y
sereno; la levita, gruesa y rígida, contribuye a la impresión de corpulencia
y solidez del personaje; la paleta, predominantemente oscura,
abona austeridad y dignidad al retrato. Destaca la frente casi marmórea
que luce un peinado al estilo del que acostumbraron los prohombres
romanos inmortalizados en los viejos bustos; estilo que no se advierte
en el resto de los retratos de esta serie de Gutiérrez y que lleva a pensar
que la emulación era deliberada en aquel mandatario bogotano que
escribía en latín.
Actualmente el cuadro está en resguardo en el Museo Nacional de
Colombia. En exhibición, en cambio, cuelga el de Eugenio Zerda realizado
en 1924, quince años tras la muerte de Caro, y que le es menos
favorable, en fin, como obra de quien retratara un concepto y no al
hombre. El lienzo mexicano de Caro queda como el más logrado y el
que mejor lo representa en sus convicciones. 36
36 Un retrato del joven Caro –que tuvo por modelo una fotografía– se halla en la sala
principal de la Academia Colombiana de la Lengua (firmado Rueda*, 77). En el mismo
recinto hay un friso de Luis Alberto Acuña, ca. 1960, donde se representa a Caro
revisando un libro que sostiene Cuervo, posiblemente sus Apuntaciones críticas del