cb2010dicembre

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M ARIA T ERESA R OSA B AREZZANI
se nel periodo in cui Petrarca ebbe forti legami con i Visconti come ipotizza
Petrobelli, o in altre occasioni, tra il 1320 e il 1326, per esempio,
quando il poeta studiava a Bologna come suggerisce Stefano Campagnolo
11 . Meglio definite sono, piuttosto, le relazioni di Petrarca con i
contemporanei legati a lui da vera amicizia, in primo luogo Ludwig
van Kempen (Ludovico di Beringen, 1304-1361, che Petrarca chiamava
‘Socrate’ e che esercitava la professione di musico nella famiglia ‘avignonese’
del cardinale Giovanni Colonna, di cui Petrarca era cappellano).
Si accenna all’interesse di Petrarca per la musica attraverso la citazione
del Dialogo XXIII De cantu et dulcedine a musica dal primo libro del
De Remediis utriusque fortune 12 . I Libri del De Remediis sono due, nel primo
di essi – diviso in 122 Dialoghi – si parla della Fortuna ‘prospera’,
alla quale si contrappone la Ragione che avverte contro l’abuso e l’instabilità
dei beni terreni; nel secondo Libro – suddiviso in 132 Dialoghi
– si tratta della Fortuna ‘avversa’: qui intervengono, insieme a Ragione,
anche Dolore e Timore, figli accecati delle sventure, in contrapposizione
a Gaudio e Speranza, ‘figli ebbri della lieta fortuna’. Nel Dialogo XXIII,
Gaudium afferma a varie riprese:
«Cantu delector ac fidibus... cantibus sonisque permulceor... cantu gaudeo
et exaltor... cano dulciter... cantu ac tibiis delector... cantu moveor... delectat
canere... suavibus vocum modis cum delectatione detineor» 13 .
Sono brevi sentenze che descrivono il fare o l’ascoltare musica, sono
motti che potrebbero illuminarci sulla reale propensione musicale di Pe-
11 CAMPAGNOLO, Petrarca e la musica, p. 19.
12 Pétrarque. Les Remèdes aux deux fortunes. De Remediis utriusque fortune 1354-1366. Vol. I
Texte et traduction, vol. II Notes et commentaires. Texte établi et traduit par CHR. CARNAUD. Ouvrage
traduit avec le concours du Centre National du Livre, Grenoble 2002. Si veda anche
il poderoso C. H. RAWSKI, Petrarch’s Remedies for Fortune fair and foul: a Modern English Translation
With a Commentary in five volumes, Bloomington and Indianapolis 1991. Sul Dialogus
XXIII rimando all’eccellente saggio di C. H. RAWSKI, Petrarch’s Dialogus on Music, «Speculum»,
a. 46, nr. 2 (aprile 1971), pp. 302-317. Le questioni concernenti la musica nei Dialoghi
del De Remediis sono almeno quattro: il canto, la danza, i suoni degli uccelli, la perdita
dell’udito (rispettivamente nei Dialoghi XXIII, XXIV, LXIV e XCVII). Lo fa notare F. A. GAL-
LO, La musica nel De Remediis, «Atti e Memorie dell’Accadema Nazionale Virgiliana di Scienze
Lettere e Arti», Nuova serie – vol. LXXIV (2006), Mantova 2007, pp. 163-166.
13 Pétrarque. Les Remèdes aux deux fortunes, I, battute 1, 4, 21, 24, 28, 34, 44, 70.