cb2010dicembre

D ALLA “ PASTORELLA” DI F. P ETRARCA AL “CERF BLANC”
d) in forma di monocalamo (fistula) era usata in contesti rituali, con
carattere negativo 71 ;
e) nella sua forma più caratteristica ebbe una dimensione utilitaria; entrando
nel mondo latino venne parzialmente occultata la simbologia
che le era propria e si insinuò nel culto, nelle cerimonie di premiazione,
negli spettacoli teatrali e circensi;
f) nella struttura del policalamo, entrò nell’iconografia: fu collocata vicino
alle arae sacrificali, nei monumenti funebri, nei cortei trionfali (come
nel thiasos del Belvedere del Museo Vaticano); talvolta era posta anche
accanto a strumenti accolti nella chiesa cristiana;
g) alla documentazione iconografica si opponeva la testimonianza dei
Padri della Chiesa, salvo qualche eccezione apertamente intransigenti
sul suo utilizzo nel tempio cristiano 72 .
Se Antonio Grifo nell’illustrare la prima carta dell’incunabolo queriniano
si affidava alla sua memoria proponendo uno strumento di fantasia
in qualche modo recuperato dall’antichità, altri descrittori di strumenti
pure attivi in contesti analoghi lavoravano con maggior realismo: lo
dimostrava Vidal (pittore di scuola veneziana), discepolo del ben noto
liutista Vincenzo Capirola, che a Venezia, tra il 1515 e il 1520 (quindi
nella stessa area e in tempi di poco successivi alla illustrazione dell’incunabolo
queriniano) miniava magistralmente il Libro de Liuto de meser
Capirola gentilhomo bressano 73 . Contrariamente a quanto avviene nel-
71 Ibid., Daniele 3. 4-5.
72 ROSA BAREZZANI, Syrinx, pp. 114-115.
73 Il manoscritto è oggi conservato a Chicago, presso la Newberry Library con la segnatura
Acq. No. 107501. L’edizione in Compositione di Meser Vincenzo Capirola. Lute-Book
(circa 1517), edited by O. Gombosi, Neully-Sur-Seine 1955. A questa pubblicazione rimando
per le notizie riguardanti l’origine e le vicende della famiglia Capirola e per quelle
riguardanti gli spostamenti di Vincenzo (Brescia 1474-Brescia dopo 1548) che nel 1517
pur trovandosi a Venezia si dichiarava appartenente alla prima quadra di Sant’Alessandro
in Brescia. Alla medesima pubblicazione rinvio per il piano didattico del libro e per le
prime indicazioni circa le caratteristiche della notazione. Il facsimile del manoscritto era
realizzato nel 1981 senza colore e con una una breve introduzione di O. Cristoforetti. V.
CATTANEO nel suo Vincenzo Capirola compositore liutista di Leno 1474-1548?, «Monumenta
Musicae Brixiensis», Brescia 1980, ipotizza che il Capirola sia stato in Inghilterra alla
corte di Enrico VIII nel 1515 dove più tardi sarebbe approdato un altro liutista bresciano
– Zuan Pietro – che a quella data, nel palazzo Cigola di piazza Tebaldo Brusato, stava al-
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