cb2010dicembre

D ALLA “ PASTORELLA” DI F. P ETRARCA AL “CERF BLANC”
il Grifo doveva avere sotto gli occhi il lavoro di Francesco Filelfo, continuato
da Girolamo Squarciafico e anche il commento del cosiddetto
Antonio da Tempo 52 . Da parte sua, Giordana Mariani Canova descrive
con acribìa la qualità delle vignette (di configurazione padana e quattrocentesca),
dove la vicenda umana del Canzoniere è rivissuta «in chiave
spigliata e cortesemente moderna», ricorda e commenta i simboli
amorosi del poeta (libro trafitto da una freccia e presenza costante di un
serpentello, segno del desiderio), e quelli evocativi di Laura (paesaggio
di Valchiusa, con lauro, poggio, rivo) 53 . Ma si rilevano anche elementi
di continuità fra le vignette e si dimostra che c’è nel Grifo una volontà
di organizzazione narrativa attraverso uno scambio di sistemi segnici;
la coscienza narrativa del Petrarca passerebbe nel Grifo, trasfusa in un
progetto indirizzato a un pubblico ben definito. Le ‘ricorrenze’, intese
come ripetizione delle aree semantiche, assicurerebbero la coerenza narrativa
54 . Il Canzoniere assume l’aspetto del romanzo cavalleresco grazie
52 Ibid., n. 20. Questo commento alle Rime è attribuito al giudice padovano Antonio da
Tempo e pubblicato a Venezia nel 1477 dal mantovano Domenico Siliprandi. Di questo
commento si servì, copiandolo in buona parte, Girolamo Squarzafico, cui nel 1484 uno
stampatore veneziano aveva affidato l’incarico di completare l’interrotto commento alle
Rime del Filelfo. (C. DIONISOTTI, Fortuna del Petrarca nel Quattrocento, «Italia medievale e
umanistica», nr. 17 (1974), pp. 80-90:88-89). Per le citazioni dal commento del Da
Tempo, Frasso si serve dell’esemplare Petr. 88 della Biblioteca Trivulziana di Milano (Milano,
Scinzenzeler, 1501). P. STOPPELLI, Antonio Da Tempo, Dizionario biografico degli italiani,
vol. XXXIII, Roma 1987, lo definisce «il falso di un editore quattrocentesco». Certamente
da attribuire ad Antonio da Tempo è invece la Summa artis rithmici vulgaris dictaminis
(1332) trattato di metrica volgare, dedicato al nipote di Cangrande, Alberto II, signore
di Padova dal 1329 al 1337, successivamente volgarizzata da Gidino da Sommacampagna,
opere prodotte presso la corte scaligera e finalizzate alla teorizzazione delle
attività musicali legate all’ambiente di Corte. La Summa è ora edita da R. ANDREWS, nella
Collezione di opere inedite o rare 136, Bologna 1977).
53 MARIANI CANOVA, Antonio Grifo illustratore. Alcuni commenti degli studiosi, che siano
allineati o meno, talvolta sembrano uscire dalle intenzioni del miniatore. Sulla “coabitazione”
del codice e del poeta stesso, si veda in F. COSSUTTA, Il Maestro Queriniano interprete
del Petrarca, «Commentari dell’Ateneo di Brescia per l’anno 1996», Atti della Fondazione
Ugo da Como, 1995 e 1996, Brescia 1999, pp. 214-215. Secondo ZAGANELLI La storia del
Petrarca e la favola del Grifo, p. 123, a proposito del sonetto LXXXVII Sì tosto come aven
che l’arco scocchi, quando gli occhi di Laura lanciano una freccia infuocata verso gli occhi
del poeta, afferma che questi «è accompagnato e protetto dai suoi simboli, libro, freccia
e serpente per raddoppiare le sue difese».
54 ZAGANELLI, La storia del Petrarca e la favola del Grifo, pp. 89, 126.
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