cb2010dicembre

D ALLA “ PASTORELLA” DI F. P ETRARCA AL “CERF BLANC”
costituì il ‘giardino meraviglioso’ dove la sua poesia poteva essere coltivata,
e poiché i compositori necessitavano di ‘nuclei semantici fertili e
persuasivi’ si rivolsero al Canzoniere come a un prontuario di moduli e
di atteggiamenti espressivi. Più tardi, con l’esaurirsi del secolo, il madrigale
Non al suo amante più Diana piacque conobbe le musiche di Luca
Marenzio e apparve nel suo Primo libro de madrigali a quattro voci stampato
a Venezia dal Gardano nel 1585 42 .
Ma a Brescia il testo di questo madrigale era già noto da molto tempo,
prima ancora di entrare nei libri petrucciani.
* * *
Tre decenni prima che il madrigale Non al suo amante più Diana piacque
uscisse per le stampe di Ottaviano Petrucci, esattamente nel 1470, Vindelino
da Spira stampava a Venezia il Canzoniere e i Trionfi del Petrarca.
Delle cento copie stampate, ne rimangono attualmente ventisette, presenti
per lo più in biblioteche americane: fra le rimaste, c’è quella conservata
presso la Biblioteca Queriniana (Inc. G.V.15). Questa copia tra il
1491 e il 1497 era interamente chiosata e decorata con illustrazioni 43 .
L’autore delle postille e delle illustrazioni era Antonio Grifo, di origine
veneta, uomo colto, amante della poesia, letterato professionista, miniatore
dilettante, compìto cortigiano e ricercato uomo di mondo 44 , attivo
alla corte di Ludovico il Moro tra il 1491 e il 1497 come lettore di Dante
e di Petrarca per l’entourage di Ludovico e di sua moglie, Beatrice d’Este 45 .
42 Sul rapporto Petrarca-Marenzio esistono molte e importanti pubblicazioni. Ultima nel
tempo e senza pretese di esaustività, M.T. ROSA BAREZZANI, Da “L’aura serena che fra verdi
fronde” a “Crudele, acerba, inesorabil morte”: un percorso di Luca Marenzio sulle rime di
Francesco Petrarca, in corso di stampa per l’Ateneo di Brescia.
43 La copia esistente in Queriniana, incompleta, consta di 154 carte; 28 fogli risultano
mancanti. L’incunabolo è ripresentato in edizione anastatica, Brescia 1995. Postfazioni
di E. SANDAL, Dal Petrarca di Vindelino al Petrarca di Antonio Grifo, pp. III-X, e di P. GIBEL-
LINI, Il Maestro Queriniano, pp. XI-XVI. Nell’anastatica le carte mancanti sono restituite
mutuandole dalla copia della Biblioteca Trivulziana di Milano (Inc. Petr. 1).
44 MARIANI CANOVA, Antonio Grifo illustratore, p. 154 aggiunge «uomo di lettere e di torneo,
patito della moda e dello spettacolo, dedito alla frequentazione di una società brillante
e cortigiana».
45 Secondo G. ZAGANELLI, La storia del Petrarca e la favola del Grifo. Costruzioni narrative,
«Annali Queriniani» nr. III (2003), pp. 85-86, alla stessa mano viene attribuito un ma-
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