cb2010dicembre

W ILDT, MARTINI E D AZZI
scolo degli anni venti. Per sua indole, infatti, Wildt si rivelò sempre
pronto ad acquisire e a rielaborare i più diversi riferimenti, senza per
questo venir meno alla singolarità di uno stile tanto originale da sfuggire
a facili catalogazioni. Sintetizzando le esperienze artistiche più confacenti
alla sua indole, dalla scultura tardo-medievale al pathos berniniano,
fino a un buon numero di prove contemporanee, riuscì a proporre
un linguaggio di straordinaria novità. Ed è proprio questo linguaggio,
spesso declinato sul terreno di nuove iconografie, che porta a rimpiangere
fortemente il mancato compimento dell’incarico bresciano.
L’Annunciazione di Wildt, con la sua scioltezza comunicativa, avrebbe
alleggerito la cadenza retorica esibita dalla maggior parte delle sculture
di Piazza della Vittoria e, in particolare, dall’opera più rappresentativa
(e discussa) dell’intero complesso: il colosso di Arturo Dazzi intitolato
all’«Era Fascista», ma più noto con l’appellativo canzonatorio di «Bigio»
(fig. 4). Senza entrare nel merito della discussione sul suo recupero
e rimandando ogni approfondimento di carattere storico al recente studio
di Franco Robecchi 8 , mi sembra utile proporre qualche riflessione
sulla riscoperta critica di Dazzi (Carrara 1881 - Pisa 1966).
Come per la maggior parte degli artisti di punta del periodo fascista,
anche per lui la caduta del regime segnò l’inizio del disinteresse da parte
dei critici, che nei confronti delle opere ufficiali del Ventennio nutrirono
immediatamente un’indistinta ostilità. La stretta adesione ai canoni
dell’estetica fascista, ben visibile nel severo gigantismo e nella vocazione
a un lessico classicheggiante, aveva fatto di Dazzi uno dei più tenaci
divulgatori del linguaggio caro al regime.
Ma il maestro toscano non fu soltanto questo. Nel corso della sua lunga
carriera, alle opere di destinazione pubblica votate alla propaganda
fascista, seppe alternare lavori di maggiore disinvoltura. Il gruppo di
sculture e dipinti donato dalla moglie di Dazzi alla Galleria d’Arte Moderna
di Forte dei Marmi testimonia ampiamente la versatilità tematica
dell’artista e consente di riscoprirne anche l’apprezzabile attività pittorica
9 . I suoi animali, scolpiti o dipinti, mostrano un approccio esclusivo
8 F. ROBECCHI, Brescia e il colosso di Arturo Dazzi. Nascita, caduta e riabilitazione della statua
politicamente scorretta di Piazza della Vittoria, Brescia 2008.
9 Cfr. Arturo Dazzi. Dipinti e sculture dalla donazione Dazzi di Forte dei Marmi, a cura di
A.V. Laghi, Montecatini Terme 2002.
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