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M ARIA T ERESA R OSA B AREZZANI
A questa nobildonna è stato dedicato l’incunabolo G.V.15 46 . Il libro, tuttavia,
non fu mai consegnato e rimase nelle mani del Grifo che vi intervenne
a più riprese con aggiunte, correzioni, modifiche, note, appunti 47 .
Le illustrazioni del Grifo si concentrano sostanzialmente sul Canzoniere,
sicuramente più affascinante come storia d’amore che non le terzine dei
Trionfi dall’andamento moraleggiante 48 .
Le postille precedettero le illustrazioni. Riguardo alle prime, se ne osserva
la koiné settentrionale, «oscillante fra impennate latineggianti e tratti
regionali» 49 ; per quanto attiene alle seconde, si rileva come l’effetto della
loro realizzazione anticipata o posticipata rispetto al testo ne condizioni
i tempi di lettura e di comprensione 50 . Secondo Giuseppe Frasso 51 ,
noscritto della Marciana (It. Z 64 (4824) molto noto agli storici della miniatura, che
Frasso (p. 48) ritiene possa essere il Canzoniere di Antonio Grifo, un Dante romano e un
codicetto manoscritto conservato a Oxford, il Petrarchino bodleiano (Canon. It. 73).
46 Ormai si ritiene definitivamente superata l’attribuzione a Caterina Cornaro che secondo
una prima ipotesi avrebbe avuto in dono l’incunabolo in occasione della sua visita a Brescia
nel 1497. Per altre ipotesi al riguardo rimando a Mariani Canova, pp. 162-163. Nel medesimo
anno 1497 usciva a Brescia per le stampe dei Britannico il Musicae utriusque cantus
practica di Franchino Gaffurio da Lodi, dedicato a Ludovico il Moro, duca di Milano, e il Breviloquium
musicale, trattato teorico di Bonaventura da Brescia. (Per il Bonaventura rimando
a M.T. ROSA BAREZZANI, L’insegnamento della teoria musicale presso i Francescani di Brescia (sec.
XV-XVI), in L’educazione a Brescia dall’età romana all’Unità d’Italia, in corso di stampa.
47 G. ZAGANELLI, Il Diario di Jacopo da Pontormo, il Petrarca di Antonio Grifo, e altri casi
esemplari di “discorso unico” fra parole e immagini, in Dalla lingua all’immagine. Studi di
semiotica testuale, Milano 1999, pp. 129-235: p. 184, identifica gli interventi del Grifo
in: 1) postille al testo (commento al contenuto); 2) note (pure scritte a margine e con inchiostri
differenti come nelle postille); 3) correzioni di tipo ortografico-grammaticale; 4)
corredo iconografico.
48
SANDAL, Postfazione all’edizione anastatica dell’incunabolo queriniano, Dal Petrarca di
Vindelino al Petrarca di Antonio Grifo, p. VIII.
49 P. GIBELLINI, Il Petrarca per immagini del Dilettante Queriniano, «Annali Queriniani», nr.
I , Brescia 2000, p. 45. In queste pagine Gibellini rielabora e fonde due precedenti scritti:
la Postfazione all’anastatica dell’Incunabolo Queriniano G.V.15, e Una nobile lettrice. Il
Canzoniere del Petrarca commentato e illustrato per Beatrice d’Este, in La femme lettrée à la
Renaissance / De geleerde vrouw in de Renaissance / Lettered Women in the Renaissance, Actes
du colloque international [Bruxelles, 27-29 mars 1996] edite par Michel Bastiaensen,
Leuven 1997, pp. 75-93.
50 ZAGANELLI, Il Diario di Jacopo da Pontormo, p. 181.
51 G. FRASSO, Antonio Grifo postillatore dell’incunabolo queriniano G.V.15, in SANDAL - FRASSO
- MARIANI CANOVA, Illustrazione libraria, p. 76. Da qui in avanti, semplicemente FRASSO.