cb2010dicembre

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M ARIA T ERESA R OSA B AREZZANI
Se l’ipotesi ha un fondamento, allora ha un senso la raffigurazione di
uno strumento dall’aspetto primitivo, che sa emettere suoni alti e fragorosi,
suoni che neanche volendo si potrebbero ignorare. È difficile dare
un’idea delle sonorità di uno strumento ‘di fantasia’: normalmente uno
strumento adibito alle normali segnalazioni poteva dare pochi suoni (tonica
– ottava – dominante), ma questi suoni erano alti, tanto potenti da
poter essere uditi da una valle all’altra. Vibrazioni che muovevano l’aria
per giungere lontano, creando emozioni e turbamenti.
Non è facile risalire al di là dell’evidenza, tutt’al più si può cercare di interpretare
ciò che il disegnatore vorrebbe significare, ossia quello che
nella sua mente dovrebbe stare a rappresentare e che lascia trasparire
aiutato dall’immaginazione. La mia interpretazione è soltanto una delle
ipotesi che si possono avanzare intorno a questa vignetta che rimane
chiusa in una simbologia tanto complessa da andare oltre il testo, e che
lo travalica per entrare nel mondo delle emozioni. Certamente sono possibili
altre ipotesi che i futuri commentatori dell’Incunabolo queriniano
potranno formulare arrivando a comprendere quanto a me è sfuggito.
Di qualche interesse sembra essere la ricerca di interpretazioni diverse delle
immagini (o delle presunte immagini) di Laura: per la corretta lettura
di alcune di esse è premessa indispensabile l’osservazione delle acconciature
che completano i suoi abbigliamenti, o, per meglio dire, le varie modulazioni
con le quali il Grifo si diverte ad atteggiare i suoi capelli:
a) i capelli di Laura sono sciolti sulle spalle: un ciuffo parte dalla fronte
87 : Erano i capei d’oro a l’aura sparsi (sonetto XC), c. 38v;
b) sono sciolti sulle spalle e coperti da un velo: Sì tosto come aven che
l’arco scocchi (sonetto LXXXVII), c. 37v;
c) sono raccolti sulla nuca e poi sciolti sul dorso: Il mio adversario in cui
veder solete (sonetto XLV), c. 19v;
d) sono raccolti sulla nuca e stretti nel ‘coazzone’ legato da ‘bindelli’ 88 :
In tale stella duo belli occhi vidi (sonetto CCLX), c. 95v;
87 Il ciuffo sbarazzino è applicato anche alla figura di Amore: canzone CXXVII In quella
parte dove amor mi sprona (c. 52v); sonetto CXXXIII Amor m’ha posto come segno a strale
(c. 58r); e alla immagine del vento: sonetto CLXXXIX Passa la nave mia colma d’oblio (c.
74r); sonetto CXCIV L’aura gentil che rasserena i poggi (c. 75v).
88 Acconciatura che si ritiene diffusa a Milano soprattutto da Beatrice; «il ‘coazzone’,
grossa e lunga treccia, contenuta nel tipico ‘tranzado’ spagnolo (velo appeso a una cuf-