JGW-SchülerAkademie Papenburg 2011 - Jugendbildung in ...

5.12 Guido Knopp und Hollywood
2. Weltkrieges durch die Deutschen bietet, indem die Opfer zu Helden stilisiert werden,
die stellvertretend für alle Polen stehen sollen. Hier wird durch die Beleuchtung für
eine düstere Stimmung gesorgt und Opfer wie der 1982 heiliggesprochene Maximilian
Kolbe auf überlebensgroßen Glaswänden als Vorbilder und Repräsentanten vorgestellt
(Heinemann 2011: 218–226).
Auch die Politik hat die Macht des Museums erkannt und nutzt diese für die Geschichtspolitik,
wie das Beispiel der durchweg negativen Darstellung der DDR zeigen
mag (Mittler 2007: 14–17). Aufgrund der starken Subjektivität des scheinbar so objektiven
Museums ist es dem unwissenden Besucher kaum möglich, sich dieser subjektiven
Darstellung zu entziehen (Heinemann 2011: 235 f.).
5.12 Guido Knopp und Hollywood – Geschichte im Spielfilm und der
historischen Dokumentation
Geschichte ist in Film und Fernsehen keine Seltenheit mehr. Mit dem Versprechen,
Unterhaltung und Wissenschaft zu vereinen und Geschichte zum Leben zu erwecken,
sprechen die Macher ein breites Publikum an. Viele Historiker dagegen kritisieren den
Anspruch auf Authentizität, mit dem der Eindruck erweckt wird, es handele sich um
wissenschaftliche Werke. Besonders viel Aufmerksamkeit erhielten in den letzten Jahren
drei Beispiele, anhand derer der Konflikt verdeutlicht werden soll.
5.12.1 Guido Knopps »historische Dokumentationen«
Guido Knopp machte sich seit Mitte der 90er Jahre mit Geschichtsdokumentationen
im ZDF einen Namen. Ihm gelang es mit Hilfe von zahlreichen filmischen Neuerungen,
die historische Dokumentation im Abendprogramm des deutschen Fernsehens zu etablieren
und eine große Zuschauerschaft zu locken. Sein Stil, geprägt von häufigen
Bildwechseln, dramatischer Musik und nachgespielten historischen Szenen, wird auch
als »Infotainment« bezeichnet (Kansteiner 2003: 642). Von Historikern wurden insbesondere
seine Dokumentationen über die Zeit des Nationalsozialismus kritisiert, da er die
Zuschauer in die Position der Augenzeugen versetze. Dadurch sei eine Betrachtung mit
Distanz unmöglich, es werde sogar ein »deutsches Wir-Gefühl« vermittelt (Kansteiner
2003: 634).
5.12.2 Der Untergang
»Der Untergang« (2004) ist ein Spielfilm über die letzten Tage des 2. Weltkrieges im
Berliner Führerbunker. Die Filmmacher wollten ein authentisches Bild der damaligen
Zeit und der verantwortlichen Persönlichkeiten entwerfen, was jedoch viele Historiker
kritisierten. Nach Michael Wildt handelt es sich um eine »bewusste Täuschung« des
Zuschauers, da Authentizität in der Schauspielerei unmöglich sei (Wildt 2008: 77).
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