Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
Abbildung 167: der übermäßige Quintsextakkord als Dominantseptnonakkord mit verminderter Quint und
ohne Grundton 351
Verwendung der übermäßigen Sextakkorde
Es fällt auf, dass Riemann im Zuge der Beschreibung der übermäßigen Sextakkorde kein einziges
Notenbeispiel bringt. Außerdem erwähnt er nichts über Weiterführung und Verwendung der
übermäßigen Sextakkorde. Die Aufgaben am Ende des Kapitels geben jedoch Aufschluss darüber,
dass Riemann gemäß seiner Theorie von den Funktionen der Akkorde die von der Subdominante
abgeleiteten übermäßigen Sextakkorde immer in die Dominante führt, und dass er jene
von der Dominante abgeleiteten übermäßigen Sextakkorde in dominantischem Sinn verwendet
– auch als Zwischen- oder Doppeldominante. 352 Über die Stimmführung verliert Riemann ebenfalls
kein Wort, doch zeigen zwei „Musterbeispiele“ Riemanns die Auflösung übermäßiger Sextakkorde
(Abb. 168 und 169). 353
Abbildung 168: doppeldominantische Verwendung des übermäßigen Terzquartakkords aus Moll (vgl. Riemann,
Handbuch der Harmonielehre, S. 177)
Abbildung 169: doppeldominantische Verwendung des übermäßigen Quintsextakkords 354 (vgl. Riemann,
Vereinfachte Harmonielehre, S. 149)
351 Hier hat der übermäßige Quintsextakkord die Funktion als Zwischendominante. Bei Riemann ist der Klangbuchstabe
gis (erster Akkord) natürlich durchgestrichen.
352 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 179-186. Riemanns von der Mollsubdominante abgeleitete übermäßige
Sextakkorde decken sich also mit der doppeldominantischen Verwendung der übermäßigen Sextakkorde.
Im Handbuch der Harmonielehre werden die von der Dominante abgeleiteten übermäßigen Sextakkorde
hauptsächlich als Dominante eingesetzt, oft auch als Zwischendominante (meist als Zwischendominante zur
Subdominante), aber auch als Doppeldominante.
353 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 177/128 bzw. Vereinfachte Harmonielehre, S. 149/156.
354 Das Funktionszeichen der Doppeldominante (erster Akkord) ist bei Riemann natürlich durchgestrichen. Hier
nimmt Riemann sogar aus melodischen Gründen die Umdeutung von der kleinen Non zur übermäßigen Oktav
vor (ges zu fis) – ohne sie in seiner Funktionsschrift zu berücksichtigen. Vgl. dazu Schönberg, Harmonielehre,
S. 297 f.
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