Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Theorien erweiterter Tonalität – Heinrich Schenker
Abbildung 9: leiterfremde Dreiklänge und Septakkorde durch die C-Dur-Moll-Mischung 37
So erhält Schenker durch die Mischung von Dur und Moll zwei übermäßige Dreiklänge auf
der III. und der VI. Mollstufe (Abb. 10). 38 Der übermäßige Dreiklang auf der III. Stufe stammt
von der ersten (Mollterz) oder der vierten Mischungsreihe (kleine Terz und kleine Sext) ab,
jener auf der VI. Stufe entsteht aus der zweiten (kleine Sext) oder sechsten Mischungsreihe
(kleine Sext und kleine Sept).
Abbildung 10: übermäßige Dreiklänge durch die C-Dur-Moll-Mischung (Schenker, Harmonielehre, S. 238)
37 Es sind nur jene Dreiklänge und Septakkorde abgebildet, die nicht schon in Dur oder Moll leitereigen vorkommen.
38 Vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 238. Schönberg erklärt den übermäßigen Dreiklang auf der III. Stufe in Moll
durch die erhöhte siebente Skalenstufe in Moll – dies ist Schenker nicht möglich, da er das melodische, harmonische
und gemischte Mollsystem aufgrund der „Ordnungszahlen“ ihrer Vorzeichen als „abstrus“ bezeichnet
(vgl. ebd., S. 116). Außerdem hält Schenker es für unsinnig, „bald zwei[,] bald drei verschiedene[n] Fassungen“
des Mollsystems „zur Auswahl vor[zuschlagen]“ (ebd., S. 111).
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