Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
Schenker
Herleitung der alterierten Akkorde
Schenker fasst die übermäßigen Sextakkorde unter dem Begriff „alterierte Akkorde“ zusammen.
Für ihre Herleitung geht er zunächst vom Vierklang auf der V. Stufe in C-Dur, g-h-d-f, aus. Er
lässt die Quint d weg, weil der Dominantseptakkord auch so weiterhin „eindeutig“ ist. 355
Gleichzeitig baut Schenker auf g einen halbverminderten Septakkord auf: g-b-des-f, welcher in
(f-)Moll leitereigen auf der II. Stufe steht. Auch bei diesem Vierklang entfernt Schenker aus
ähnlichen Gründen wie beim Dominantseptakkord einen Ton – hier die Terz b – und erhält so gdes-f.
Schenker verbindet die beiden „Akkordreste“ zum Klang g-h-des-f, mit h als Dominantterz
von C-Dur und des als tiefalterierte Quint der II. Stufe in f-Moll (Abb. 170). 356 Schenker
beschreibt den Effekt dieses Akkords als den „zweier verschiedener Stufen in zwei verschiedenen
Tonarten“. 357
Abbildung 170: die Verbindung der V. Stufe in C-Dur und der II. Stufe in f-Moll ergibt den alterierten Akkord
g-h-des-f (vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 367-368)
Durch den zusammengesetzten Akkord g-h-des-f erhält Schenker zwei neue Intervalle: die verminderte
Terz h-des und ihre Umkehrung, die übermäßige Sext des-h. Diese beiden Intervalle
sind laut Schenker „stets das Kennzeichen eines alterierten Zustandes“. 358
Übermäßiger Terzquartakkord, Übermäßiger Sextakkord und übermäßiger Quintsextakkord
Schenker erwähnt nun die von ihm festgestellte „psychologische Verwandtschaft“ 359 des Dominantseptakkords
g-h-d-f mit dem Dreiklang (VII 3 : h-d-f) und den beiden Septakkorden auf der
VII. Stufe in C-Dur (VII í7 : h-d-f-a) bzw. C-„Dur/Moll“ (VII Ì7 : h-d-f-as) und alteriert die Quint
(bzw. Terz) d dieser „eindeutigen Erscheinungen“ zu des. Schenker begründet die Übertragung
355 Schenker, Harmonielehre, S. 367. Der verbleibende Zusammenklang g-h-f hat nämlich noch immer als einziger
diatonischer Akkord die Intervallstruktur mit kleiner Sept (g-f) und verminderter Quint zwischen Terz und Sept
(h-f) (vgl. ebd.).
356 Schenker vergleicht dieses Vorgehen mit seiner „Mischung“, nur dass hier zwei unterschiedliche Tonarten –
hier C-Dur und f-Moll – miteinander verbunden werden (vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 369).
357 Schenker, Harmonielehre, S. 368 f.
358 Schenker, Harmonielehre, S. 369 (im Original gesperrt). Schenker zieht auch den Umkehrschluss: Er verweist
an anderer Stelle darauf, dass nur Akkorde, die dieses Intervall zwischen Terz und Quint enthalten, zu den alterierten
Akkorden gehören/zu zählen sind (vgl. ebd. S. 374 f.).
Die beiden Intervalle verminderte Terz und übermäßige Sext komplettieren außerdem Schenkers Liste der
durch Diatonie und Mischung möglichen Intervalle (vgl. ebd., S. 157 f.).
359 Vgl. ebd., S. 250 f.
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