Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
den Dreiklang der V. Stufe parallele Quinten ergeben (die sogenannten „Mozart-Quinten“),
welche für Schönberg zulässig sind, „weil sie Mozart geschrieben hat“ 375 (Abb. 177, T. 3).
Abbildung 177: Auflösung des übermäßigen Quintsextakkords in die V. Stufe (vgl. Schönberg, Harmonielehre,
S. 297)
Aus der Auflösung des übermäßigen Quintsextakkords in die V. („authentischer Schritt“) und in
die I. Stufe („trugschlussartiger Schritt“) folgert Schönberg, dass auch die Fortsetzung des
übermäßigen Quintsextakkords in die III. Stufe (zweiter Trugschlussschritt) möglich ist (Abb.
178). 376
Abbildung 178: Auflösung des übermäßigen Quintsextakkords in die III. Stufe (Schönberg, Harmonielehre, S.
297)
Der übermäßige Quintsextakkord wird „in Dur eingeführt, wie die Akkorde der Mollunterdominantbeziehungen;
in Moll ähnlich wie eine Nebendominante oder ein verminderter 7-
Akkord“ 377 , tritt demnach in Dur als Doppeldominante auf und in Moll als Zwischendominante.
Umkehrungen des übermäßigen Quintsextakkords
Schönberg geht nicht mit der gängigen Meinung konform, dass der übermäßige Terzquartakkord
einen anderen Akkord darstellt als der übermäßige Quintsextakkord. 378 Schönbergs Auffassung
ist, dass der übermäßige Terzquartakkord und der übermäßige Sekundakkord „Umkehrungen
desselben Stammakkords“ sind. 379 Der übermäßige Terzquartakkord ist bei Schönberg
demnach zweite Umkehrung des „Stammakkords“ (d)-fis-as-c-es (bzw. erste Umkehrung
375 Schönberg, Harmonielehre, S. 296.
376 Ebd., S. 298.
377 Ebd.
378 Ebd., S. 296 (Anm.).
379 Ebd., S. 299.
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