Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Schenker es-Moll Schönberg es-Moll II ìIV Ì7 VII II 7 114 V 7 I II V Johannes Brahms: Intermezzo op. 117/2 Der halbverminderte Septakkord f-as-ces-es beim Auftakt zu Takt 52 (Abb. 192) steht für eine II. Stufe oder Subdominante mit hinzugefügter Sext in es-Moll. 408 Diesen Bezug zur Subdominante stellt Riemann mit seiner Interpretation des halbverminderten Septakkords auf der II. Stufe in Moll als Ableitung von der Subdominante her. Der Grundton des halbverminderten Septakkords f-as-ces-es (T. 51.2/3) ist derselbe wie der weggelassene Grundton (f) des ihm vorausgehenden verminderten Septakkords a-c-es-ges (T. 49-51). Offensichtlich wird dies nur in Schönbergs Darstellung, da hier für ihn beide Akkorde dieselbe Stufe repräsentieren – obwohl beide Akkorde nur einen einzigen Ton gemeinsam haben. Riemann und Schenker würden den halbverminderten Septakkord hier vermutlich als Durchgangsakkord zwischen dem verkürzten Doppeldominantseptnonakkord bzw. der zur Tonikalisierung erhöhten IV. Stufe (T. 49-51) und dem Dominantseptakkord (T. 52) ansehen. Neapolitanischer Sextakkord Auch ein neapolitanischer Sextakkord ist Bestandteil des Intermezzo op. 117/2 von Brahms (T. 21-22, Abb. 193). Abbildung 193: Johannes Brahms: Intermezzo b-Moll op. 117/2, Takt 17 bis 22 408 Bei Takt 52 beginnt das erste Thema das einzige Mal nicht in b-Moll, sondern in es-Moll, der Mollsubdominanttonart. Das Thema wird zwar wieder durch die II. Stufe eingeleitet, diesmal folgt statt der Tonika aber der Dominantseptakkord.
115 Johannes Brahms: Intermezzo op. 117/2 Takt 18-19 20 21-22 22.3 23 Riemann Des-Dur (F 7 D 7 X VII ) 7 IÌ7 Schenker Des-Dur V Schönberg Des-Dur V I ges-Moll: V - II o S IV Ì3 I (C 7 ) ← → III Ì5 VII o S 2> D 7 ÌÌII oder II (phryg.) VI V IV III II V Der neapolitanische Sextakkord ist für Riemann eindeutig Stellvertreter der Subdominante bzw. IV. Stufe. Die Deutung als Mollsubdominante mit kleiner Obersekunde ( o S 2> ) und die Auffassung der beiden verminderten Dreiklänge in Takt 20 als Zwischendominanten 409 der Mollsubdominante lassen vermuten, dass Riemann die Takte 20 bis 22 als nur zu einer Harmonie gehörig interpretiert. Schenker und Schönberg sehen den neapolitanischen Sextakkord als Vertreter der II. Stufe an 410 , daher können sie – im Gegensatz zu Riemann 411 – den Übergang von Takt 20 auf Takt 21 als Trugschluss in ges-Moll auffassen: Der verminderte Dreiklang f-as-ces (T. 20.3) bildet gemeinsam mit dem Eses-Dur-Dreiklang einen Trugschluss. 412 Der verminderte Dreiklang as-ces-eses (T. 20.1) wird von Riemann als verkürzte „Zwischensubdominante“ interpretiert. Schenker kann diesen verminderten Dreiklang in Des-Dur nicht durch eine Stufe darstellen, da für ihn ein verminderter Dreiklang auf der V. Stufe nicht möglich ist – auch nicht durch die Mischung von Des-Dur und des-Moll. 413 Nur die Annahme einer „Scheintonart“ ges-Moll – entsprechend Riemanns Zwischenkadenz zur Mollsubdominante, aber nur mithilfe einer zweiten Ebene darstellbar – würde für Schenker den verminderten Dreiklang as-ces-eses in Des-Dur rechtfertigen, als II. Stufe in ges-Moll. Vermutlich würde Schenker diesen verminderten Dreiklang (T. 20.1) aber als Vorhalt vor der IV. Stufe bezeichnen – bekräftigt durch seine betonte Stellung auf der Takteins –, wodurch auch die Tonikalisierung der IV. Stufe ges-heses-des durch ihre Dominante des-f-as-ces (Modell V-I, T. 18-20) klarer 409 Für Riemann, der das Prinzip der „Zwischendominanten“ erfunden hat, kann jede „Dominante“ – also auch der verkürzte Unterseptimenakkord der Subdominante – auf den nachfolgenden Akkord bezogen werden (vgl. Kapitel „Theorien erweiterter Tonalität – Hugo Riemann“). 410 Schenker versteht den neapolitanischen Sextakkord einerseits als tiefalterierte II. Stufe (der leitereigene verminderte Dreiklang will als Durdreiklang erscheinen), andererseits als entlehnt aus der Tonart der Mollsubdominante. (Die Tonikalisierung der vermollten IV. Stufe in Des-Dur (ges-Moll) nach dem Modell V-I (T. 18-19) würde die Herleitung Schenkers der neapolitanischen Kadenz als unvollständige Kadenz in der Tonart der Mollsubdominante bestätigen.) Schönberg lehnt die Auffassung des neapolitanischen Sextakkords als chromatische Umgestaltung ab (vgl. Kapitel „Neapolitanischer Sextakkord“). 411 Wenn Riemann den neapolitanischen Sextakkord als Mollsubdominante mit kleiner Sext statt Quint ansieht, findet kein Trugschluss statt, denn der verkürzte Dominantseptakkord f-as-ces (T. 20.3) ist theoretisch auch die Dominante der Mollsubdominante mit kleiner Sext statt Quint (ges-heses-eses). Bei der Auffassung Riemanns des neapolitanischen Sextakkords als „Leittonwechselklang der Mollsubdominante“ (S>) wie im Handbuch der Harmonielehre würde Riemann die Stelle ebenfalls als Trugschluss deuten können. 412 Die Harmoniefolge (des-)f-as-c – eses-ges-heses ist ein Trugschluss nach dem Modell V-VI in ges-Moll. 413 In „Dur-Moll“ ergeben sich verminderte Dreiklänge auf der II., III., VI. und VII. Stufe (in Des-Dur-Moll: esges-heses, f-as-ces, b-des-fes und c-es-ges; vgl. Kapitel „Theorien erweiterter Tonalität – Heinrich Schenker“). V 7 II T + I V I
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