Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
die übermäßigen Sextakkorde im Gegensatz zu den „anderen Septakkorden“ keine Vorberei-
tung. 393
Abbildung 186: Einführungsmöglichkeiten des übermäßigen Quintsextakkords (vgl. Schönberg, Harmonielehre,
S. 300-304)
In Dur werden beide Schreibweisen des übermäßigen Quintsextakkords (fis-as-c-es oder fis-asc-dis)
bzw. seiner Umkehrungen gebraucht. 394 In den Moll-Beispielen wird ausschließlich die
Notierung mit es angewandt. Die Schreibweise mit dis führt in Schönbergs Beispieltonsätzen
immer in den Vorhaltsquartsextakkord der V. Stufe (welchen er jedoch als zweite Umkehrung
der I. Stufe bezeichnet) mit meist anschließendem Dominantseptakkord, in der Schreibweise mit
es folgt dem übermäßigen Quintsextakkord entweder der kadenzierende Quartsextakkord oder
der Dreiklang (oder Septakkord) der V. Stufe (vgl. Abb. 177).
Analog zur „künstlichen Herstellung“ der Dominante, des verminderten Dreiklangs und des
verminderten Septakkords („Nebendominanten“ 395 ) überträgt Schönberg nun auch den übermäßigen
Quintsextakkord auf alle Stufen. 396 Diese werden wie Zwischendominanten eingesetzt
und lösen sich meist in ihre „Nebentonika“ 397 auf (Abb. 187, T. 2) oder werden trugschlüssig
weitergeführt (Abb. 187, T. 1 und 3) – um einen Sekundschritt des Fundaments, also des nicht
vorhandenen Grundtons abwärts.
393 Ebd., S. 300. Schönbergs Begründung dafür lautet folgendermaßen: Die eigentliche Sept, c in d-fis-as-c-es, ist
im Akkord fis-as-c-es und seinen Umkehrungen verminderte Quint, und die None, es in d-fis-as-c-es, ist in fisas-c-es
verminderte Sept. Beide Intervalle konnten in Schönbergs Harmonielehre schon vorher unvorbereitet
eingeführt werden (vgl. ebd., S. 171 f.).
Schönberg führt die übermäßigen Sextakkorde in den Beispielen durch Akkorde auf allen Stufen ein – dabei
bevorzugt er das schrittweise und chromatische Erreichen der Akkordtöne.
394 Schönberg bringt in den Dur-Beispielen beide Schreibweisen des übermäßigen Quintsextakkordes und des
übermäßigen Sekundakkordes, der übermäßige Terzquartakkord jedoch erscheint in Dur nur mit dis. Auf das
mögliche Erscheinen des übermäßigen Terzquartakkords und Sekundakkords mit dis statt es hatte Schönberg
jedoch zuvor nicht explizit hingewiesen.
395 Schönberg, Harmonielehre, S. 207 f.
396 Schönberg nimmt gedanklich auch die Übertragung auf die Umkehrungen des übermäßigen Quintsextakkords
und den übermäßigen Sextakkord vor (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 304).
397 Vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 462.
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