Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Übermäßige Sextakkorde
Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
Unter dem Überbegriff „übermäßige Sextakkorde“ versteht man den übermäßigen Sextakkord,
den übermäßigen Terzquartakkord und den übermäßigen Quintsextakkord. Sie alle enthalten als
Rahmenintervall die übermäßige Sext – des-h für dominantische, as-fis für doppeldominantische
Akkorde in C-Dur bzw. c-Moll.
Übermäßiger Sextakkord
Der übermäßige Sextakkord ist verkürzter Dominantseptakkord mit tiefalterierte Quint im Bass,
in C-Dur und c-Moll als Dominante des-f-h, als Doppeldominante as-c-fis (Abb. 154). 332 Die
beiden Leittöne des und h bzw. as und fis – die übermäßige Sext – wollen in die Oktave c-c
bzw. g-g aufgelöst werden. 333
Abbildung 154: der (doppel-)dominantische übermäßige Sextakkord
Der übermäßige Sextakkord wird meist als Doppeldominante verwendet (as-c-fis in C-Dur oder
c-Moll) – dann auch „Italienische Sext“ genannt 334 – und löst sich entweder gleich in die Dominante
oder in ihren Vorhaltsquartsextakkord auf (Abb. 155). Verdoppeln kann man nur die
Quint des übermäßigen Sextakkords (c im Beispiel), da sie als einziger Ton dieses Akkords
nicht Leitton ist.
Abbildung 155: Auflösung des doppeldominantischen übermäßigen Sextakkords (vgl. Amon, Lexikon der
Harmonielehre, S. 31-33)
Übermäßiger Terzquartakkord
Der übermäßige Terzquartakkord ist ein Dominantseptakkord mit tiefalterierter Quint im Bass
(des-f-g-h als Dominante, as-c-d-fis als Doppeldominante in C-Dur und c-Moll), bringt also den
332 Amon, Lexikon der Harmonielehre, S. 31.
333 Im Gegensatz dazu strebt der identische Klang, die kleine Sept des-ces, nach ges-b bzw. ges-heses.
334 Vgl. Amon, Lexikon der Harmonielehre, S. 31. Die Namen „Italian Sixth“, „French Sixth“ und „German Sixth“
prägte John Wall Callcott (A Musical Grammar, 1806) (vgl. Harrison (1995), S. 181).
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