Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Theorien erweiterter Tonalität – Arnold Schönberg
Abbildung 22: Modifikation der Kirchentonarten nach dem Prinzip der auf- und absteigenden Molltonleiter
Schönberg bildet auf diesen abgewandelten Kirchenleitern Dreiklänge und Septakkorde 68 (Abb.
23). Jedoch transponiert er diese nicht, so dass Dorisch, Phrygisch, Lydisch, Mixolydisch und
Äolisch auf c stehen 69 , sondern verwendet z.B. den verminderten Dreiklang der II. Stufe von
Dorisch (e-g-b) als III. Stufe in C-Dur. Auf diese Weise erhält Schönberg leiterfremde Akkorde,
die er als „harmonischen Reichtum der Kirchentonarten“ 70 in die Durtonart einbezieht.
Abbildung 23: leiterfremde Dreiklänge und Septakkorde durch die modifizierten Kirchentonarten 71
68 Schönberg erwähnt zwar in diesem Zusammenhang auch die Bildung von Septakkorden (Schönberg, Harmonielehre,
S. 210); der einzige Septakkord, den er später nennt, ist aber nur der Dominantseptakkord über c (aus
lydisch, vgl. ebd., S. 211).
Zur Errichtung der Septakkorde in den beiden Kirchentonarten, die zwei Vorzeichen enthalten (Dorisch und
Phrygisch) wurde dasselbe Prinzip herangezogen, welches Schönberg bei den Septakkorden in Moll verwendet
hat: es wurden alle Vorzeichen miteinander kombiniert (die Septakkorde ohne Vorzeichen – leitereigen in C-
Dur – wurden jedoch weggelassen).
69 Schenker hingegen vermischt die gleichnamigen Dur- und Molltonarten und erhält auf diese Weise u.a.
Transpositionen von Kirchentonarten auf derselben Tonhöhe wie die Ausgangstonart.
70 Schönberg, Harmonielehre, S. 209; vgl. S. 207 (Anm.).
71 Jene Dreiklänge bzw. Septakkorde, die leitereigen in C-Dur stehen, wurden nicht gebildet.
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