Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – Neapolitanischer Sextakkord
Abbildung 152: der übermäßige Dreiklang als Einführungsakkord für den neapolitanischen Sextakkord (vgl.
Schönberg, Harmonielehre, S. 317)
Laut Schönberg kommt der neapolitanische Sextakkord auch mit anderen Basstönen vor 331 – in
den gezeigten Beispielen unterstreicht die Umkehrung eine bestimmte Bassfortschreitung (Abb.
153).
Abbildung 153: Der neapolitanische Sextakkord mit anderen Basstönen (Schönberg, Harmonielehre, S. 283)
Zusammenfassung
Riemanns Sicht des neapolitanischen Sextakkords schwankt zwischen der Interpretation als
Mollsubdominante mit kleiner Sext statt Quint. und als erniedrigte II. Stufe (Leittonwechselklang
der Mollsubdominante). Als Mollsubdominante ist immer die IV. Stufe Basston, als erniedrigte
II. Stufe sind für Riemann verschiedene Lagen des Akkords möglich.
Für Schenker ist der neapolitanische Sextakkord innerhalb einer Tonart die erniedrigte II.
Stufe. Auch er leitet den neapolitanischen Sextakkord von der Tonart der Mollsubdominante ab
– im Gegensatz zu Riemann und Schönberg versteht er den neapolitanischen Sextakkord jedoch
als Teil einer unvollständigen Kadenz in der Mollsubdominanttonart.
Schönberg sieht den neapolitanischen Sextakkord als Vertreter der II. Stufe an und leitet ihn
in C-Dur als VI. Stufe von f-Moll ab – diese Herleitung entspricht in etwa Riemanns „Leittonwechselklang
der Mollsubdominante“. Der neapolitanische Sextakkord kommt jedoch bei
Schönberg fast immer auf seine charakteristische Weise zur Anwendung: mit Subdominantgrundton
im Bass und erniedrigter II. Stufe in der Melodie.
331 Vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 283.
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