Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Theorien erweiterter Tonalität – Heinrich Schenker
der Stufe leitereigen ist. 43 Ein Beispiel für „unmittelbare Tonikalisierung“ findet sich z.B. in
Takt 27 von Brahms’ Intermezzo b-Moll op. 117/2 (Abb. 13): Das ces am Taktbeginn ist nicht
Teil von Des-Dur, aber leitereigen in es-Moll und lässt den es-Moll-Dreiklang im Moment als
Tonika erscheinen. 44
Abbildung 13: Johannes Brahms: Intermezzo b-Moll op. 117/2, Takt 23 bis 27 45
Auch d und a in Takt 27 sind nicht leitereigen in Des-Dur und unterstützen als Leittöne das
vorübergehende Erscheinen des es-Moll-Akkords als Tonika: Schenker sieht diese Töne als
„Miniaturtonikalisierung“ an – als „Nebennoten, die sich zu der Rolle […] einer siebenten Stufe
hergeben“. 46
„Mittelbare Tonikalisierung“ bedeutet, dass an einer oder zwei Stufen vor dem betreffenden
Akkord chromatische Änderungen vorgenommen werden, damit dieser als Tonika erscheint. 47
Diese Methode der Tonikalisierung erfordert eine fallende Quint (Abb. 14) oder eine steigende
Sekunde (Abb. 15) als zugrundeliegenden Harmonieschritt, denn die vorausgehende Harmonie
soll durch Chromatik auf solche Weise verändert werden, dass als Endprodukt eine Harmoniefolge
nach dem Schema V-I oder VII-I resultiert. 48
43 Schenker gibt in diesem Zusammenhang folgendes Beispiel: Die IV. Stufe von F-Dur wird scheinbar zur Tonika,
indem im Durchgang ein – in F-Dur nicht leitereigenes – es erscheint (vgl. Schenker, Harmonielehre, S.
338).
44 Dieses Phänomen ist heute unter dem Begriff „Ausweichung“ geläufig.
45 Der Notenausschnitt stammt aus: Brahms, Johannes: Klavierstücke. Nach Eigenschriften, Abschriften und den
Handexemplaren des Komponisten, hrsg. von Monica Steegmann, Fingersatz von Walter Georgii. München:
Henle 1976.
46 Schenker, Harmonielehre, S. 363.
47 Schenker, Harmonielehre, S. 343 f. Schönberg kritisiert Schenkers Ausdrucksweise, denn „innerhalb einer
Tonart gibt es nur eine Tonika“ und „die Herstellung eines Leittons [muss] gar nichts mit einer Tonika zu tun
haben […], sondern [kann] auch zu anderen Stufen führen“ (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 208). Außerdem
kann bei Schönberg „eine solche Nebendominante rein um ihrer selbst willen entstehen […], ohne die Absicht,
in eine Nebentonika zu gehen“ (ebd., S. 462).
48 Vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 344 f. und 356 f. Schenker erwähnt auch die Möglichkeit der „Tonikalisierung
bei fallenden Terzen“ nach dem Modell III-I. Er kommt aber zu dem Schluss, dass fallende Terzen zur
Tonikalisierung nicht so geeignet sind wie fallende Quinten oder steigende Sekunden, da der Effekt aufgrund
mehrerer entsprechender Harmoniefolgen (VI-IV und VII-V) nicht eindeutig ist (vgl. ebd., S. 352 f.).
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