Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Vagierende Akkorde – Verminderter Dreiklang
Abbildung 67: Auflösungsmöglichkeiten künstlicher verminderter Dreiklänge der I., III., IV. und V. Stufe
(vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 226)
Zusammenfassung
Riemann erkennt, dass der verminderte Dreiklang der VII. Stufe ein Dominantseptakkord ohne
Grundton ist; den verminderten Dreiklang der II. Stufe fasst er – im Gegensatz zu Schenker und
Schönberg – subdominantisch auf: Er erhält ihn aus der Subdominante in Moll, als verkürzter
Unter-Septimenakkord. Der verminderte Dreiklang der VII. Stufe – er hat immer Dominantfunktion
– kann bei Riemann auch in Moll, der verminderte Dreiklang der II. Stufe – er vertritt
immer die Subdominante – auch in Dur eingesetzt werden. Riemanns Interpretation des verminderten
Dreiklangs in Dur und Moll unterscheidet sich in Bezug auf seine Verwendung also nicht
von der heutigen Auffassung. Jedoch deutet Riemann aufgrund seines dualistischen Systems die
Akkordtöne der beiden verminderten Dreiklänge unterschiedlich: Im verminderten Dreiklang
der VII. Stufe ist h Terz und f Sept, im verminderten Dreiklang der II. Stufe ist umgekehrt f
(Unter-)Terz und h (Unter-)Sept. Steht ein verminderter Dreiklang auf einer anderen Stufe als
der II. oder VII., ist er Zwischendominante oder Modulationsakkord; in der neuen Tonart kann
er die Funktion als VII. oder als II. Stufe einnehmen.
Für Schenker ist der verminderte Dreiklang offensichtlich mit dem Dominantseptakkord
verwandt; aus diesem Grund ist bei ihm der verminderte Dreiklang der VII. Stufe meist Vertreter
der V. Stufe und führt in die I. Stufe. Verminderte Dreiklänge, die durch chromatische Veränderungen
entstanden sind haben dieselbe Funktion – sie „tonikalisieren“, sind also Zwischendominante
zum folgenden Akkord. Die subdominantische Funktion des verminderten Drei-