Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – Halbverminderter Septakkord
Abbildung 68: halbverminderter Septakkord der VII. Stufe – Dominantfunktion (vgl. Amon, Lexikon der
Harmonielehre, S. 145)
Als II. Stufe einer Tonart ist der halbverminderte Septakkord entweder Zwischendominante zur
parallelen Durtonart oder (in erster Umkehrung) Mollsubdominante mit hinzugefügter Sext
(„sixte ajoutée“) (Abb. 69). 175
Abbildung 69: der halbverminderte Septakkord der II. Stufe als Zwischendominante oder Subdominante (vgl.
Amon, Lexikon der Harmonielehre, S. 145)
Auch der halbverminderte Septakkord der VII. Stufe kann unter Umständen als Mollsubdominante
mit hinzugefügter Sext verstanden werden – innerhalb einer Zwischenkadenz zur Mollparallele
(Abb. 70).
Abbildung 70: halbverminderter Septakkord der VII. Stufe in (Zwischen-)Subdominantfunktion (vgl. Amon,
Lexikon der Harmonielehre, S. 146)
Riemann
Riemann bespricht zunächst nur die subdominantische Funktion des halbverminderten Septakkords:
Der halbverminderte Septakkord ist bei Riemann der „natürliche Septimenaccord“ in
Moll. 176 Er setzt sich aus Mollsubdominante und hinzugefügter kleiner Unterseptime zusammen
175 Diese doppelte Verwendung des Septakkords auf der II. Stufe (in Moll wie auch in Dur) bezeichnete Rameau
als „double emploi“.
176 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 141. Dieser Akkord entspricht der Mollsubdominante mit hinzugefügter
Sext; die hinzugefügte Unterseptime (a-f-d-h) bzw. (Ober-)Sext (d-f-a-h) ist eine der „charakteristischen
Dissonanzen“ (vgl. ebd., S. 191, 217 f.). Riemann nennt den halbverminderten Septakkord auch „Septimenaccord
der Mollsubdominante“ (ebd., S. 229) und „Moll-Septimenaccord“ (ebd., S. 161, 164, 232). Diese Bezeichnungen
sind für eine nicht-dualistische Auffassung irreführend, denn der Begriff „Mollseptakkord“ steht
heute für einen Molldreiklang mit hinzugefügter kleiner (Ober-)Septime (d-f-a-c in a-Moll).
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