Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde
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Vagierende <strong>Akkorde</strong> – Verminderter Septakkord<br />
Für Schönberg ist die Verbindung des verminderten Septakkords mit allen Stufen möglich 240 ,<br />
jedoch will er den verminderten Septakkord „nur dort [anwenden], wo diese Stufe […] auch<br />
sonst […] gesetzt werden kann“ 241 <strong>und</strong> „seine leiterfremden Töne sich ihrer Leittonrichtung<br />
entsprechend bewegen können“ 242 : Schönberg spricht vom Quintfall des F<strong>und</strong>aments <strong>und</strong> den<br />
beiden „gebräuchlichsten Trugschlüssen“ 243 , Anstieg <strong>und</strong> Abfall des (nicht vorhandenen) F<strong>und</strong>aments<br />
um eine Sek<strong>und</strong>e (Abb. 107). 244<br />
Abbildung 107: die hauptsächlichen Harmonieschritte des verminderten Septakkords (Schönberg, Harmonielehre,<br />
S. 239)<br />
Schönberg zeigt noch mehrere Weiterführungsmöglichkeiten des verminderten Septakkords,<br />
„melodische Führung[en] der Harmonie“, denen „meist nur pseudo-harmonische Bedeutung<br />
zukommt“ – „ohne Bewußtsein der F<strong>und</strong>amentschritte“ 245 (Abb. 108-110). Das Verändern nur<br />
eines Tons des verminderten Septakkords ergibt vier verschiedene Dominantseptakkorde oder<br />
halbverminderte Septakkorde (Abb. 108); bleiben zwei Töne des verminderten Septakkords<br />
gleich, resultieren zwei unterschiedliche Dominantseptakkorde mit tiefalterierter Quint oder vier<br />
Mollseptakkorde (Abb. 109); ändern sich drei von vier Akkordtönen des verminderten Septakkords,<br />
ergeben sich vier weitere Dominantseptakkorde, noch vier halbverminderte Septakkorde<br />
<strong>und</strong> vier unterschiedliche Durakkorde 246 (Abb. 110).<br />
240 Vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 235-236 <strong>und</strong> S. 313-316, Notenbeispiele 140/A <strong>und</strong> 191-196.<br />
241 Ebd., S. 235.<br />
242 Ebd., S. 240.<br />
243 Ebd., S. 287.<br />
244 Der F<strong>und</strong>amentschritt der II. Stufe zur I. entspricht hier jenem zum kadenzierenden Quartsextakkord der Dominante.<br />
245 Schönberg, Harmonielehre, S. 322. Aus diesem Gr<strong>und</strong> versucht Schönberg nicht, die Akkordverbindungen mit<br />
einer passenden Stufenbezeichnung zu versehen.<br />
246 Schönberg nennt auch die Möglichkeit der entsprechenden Mollakkorde (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S.<br />
321); der Übersichtlichkeit halber wurden diese hier nicht dargestellt.<br />
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