Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Arnold Schönberg: Verklärte Nacht op. 4
(T. 41.4) chromatisch mit dem halbverminderten Septakkord h-d-f-a (T. 42.4). Unklar ist jedoch,
mit welcher Stufe Schönberg diesen Akkord bezeichnen würde.
Eher unwahrscheinlich ist es, dass Riemann den Vorhalt c (T. 44.1) als Akkordton eines
halbverminderten Septakkord d-f-as-c ansieht; damit wäre eine Interpretation mit dem nachfolgenden
verminderten Septakkord h-d-f-as (T. 44.2) als trugschlüssige Zwischenkadenz möglich.
Für Schönberg stellen enharmonische Umdeutungen kein Problem dar, deshalb deutet er einfach
das as des verminderten Septakkords h-d-f-as (T. 44.2) zum gis des verminderten Septakkords
gis-h-d-f (T. 44.3) um. Der ganze Takt 44 ist also als verkürzter Doppeldominantseptnonakkord
in d-Moll aufzufassen, nicht nur die zweite Hälfte des Taktes.
Riemann kann in der Harmoniefolge a-cis-e-g – fis-a-c-es (T. 45.3-46) einen Quintfall von
der Doppeldominante zur verkürzten Dominante in g-Moll erkennen; auch für Schenker ist das
möglich, weil er die VII. Stufe als Vertreter der V. Stufe ansieht. Schönberg hingegen könnte
fis-a-c-es (T. 46) aufgrund des Nachbildungsprinzips sogar als I. Stufe ohne Grundton in d-
Moll/D-Dur interpretieren.
Den Übergang vom verminderten Septakkord fis-a-c-es zum übermäßigen Dreiklang b-d-fis
(T. 48/49) deutet Riemann eventuell als authentischen V-I Schluss – jedoch sollte für diese Interpretation
der g-Moll-Dreiklang folgen, da Riemann im übermäßigen Dreiklang b-d-fis die
übermäßige Quint fis als Vorhalt zu g ansieht (welches nicht folgt). Schenker könnte die Harmoniefolge
von Takt 48 auf 49 als leitereigenen Quintfall in d-Moll oder g-Moll betrachten.
Oder, wenn Schenker g (T. 48.2) als Akkordton und fis (T. 48.4) als Antizipation ansieht, würde
er den halbverminderten Septakkord a-c-es-g mithilfe der Tonikalisierung deuten, also als verkürzte
Zwischendominante des übermäßigen Dreiklangs b-d-fis interpretieren. Schönberg deutet
die Harmoniefolge fis-a-c-es – b-d-fis (T. 48/49) als VII-III in g-Moll. Für Schönberg ist der
übermäßige Dreiklang auf der III. Stufe die logische Auflösung des verminderten Septakkords
auf der VII. Stufe (Quintfall des Fundaments). Für diese Interpretation muss Schönberg allerdings
seine Auffassung des verminderten Septakkords als Dominantseptnonakkord ohne Grundton
wieder verwerfen.
Zusammenfassung
Der Vergleich der Theorien Hugo Riemanns, Heinrich Schenkers und Arnold Schönbergs an
einem praktischen Beispiel harmonischer Analyse zeigt deutlich: Jede der drei Theorien hat ihre
Vorzüge, aber auch Schwachstellen.
In Bezug auf die Darstellung des Harmonieverlaufs bietet Schönbergs Stufenbezeichnung
die größte Übersichtlichkeit. Allerdings ist Schönberg in der Bezeichnung der Stufen nicht einheitlich:
So ist z.B. h-d-f in C-Dur für Schönberg VII. Stufe, h-d-f-as jedoch V. Stufe ohne
Grundton. Wegen nicht vorhandener Zusätze zu den Stufenzahlen hebt Schönbergs harmonische