Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

81
Vagierende Akkorde – Tristanakkord
Die „schlimmste Annahme“ für Schönberg ist, dass der Akkord tatsächlich zu es-Moll gehört
und enharmonisch verwechselt wird, damit er mit a-Moll in Zusammenhang gebracht werden
kann. 303 Leider gibt Schönberg dazu kein Notenbeispiel und führt diesen Gedanken auch nicht
weiter aus. 304
303 Ebd., S. 310. Diese Aussage ist nicht ganz verständlich, denn Schönberg selbst interpretiert den Tristanakkord
als enharmonische Verwechslung der II. Stufe in es-Moll.
304 Schönberg nennt nur zwei weitere Akkorde, die auf a-Moll und es-Moll bezogen werden können, „denn a-moll
und es-moll haben ja nicht nur den [Akkord f-as-ces-es, E. E.] gemeinsam“ (Schönberg, Harmonielehre, S.
310) – leider „verrät“ Schönberg nicht, wie „der“ – die II. Stufe von es-Moll – auf a-Moll bezogen werden
kann. In beiden Tonarten deutbar sind die VI. Stufe von es-Moll (Ces-Dur); sie entspricht der Doppeldominante
von a-Moll (H-Dur); die Dominante in a-Moll (E-Dur) stimmt mit der „neapolitanischen Sext“ von e-Moll –
Fes-Dur – überein (und umgekehrt: die „neapolitanische Sext“ von a-Moll (B-Dur) ist gleichzeitig Dominante
von es-Moll).