Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
„Septimenaccorde mit übermässiger Quinte“
Nun greift Riemann das Erhöhen der Quint beim Mollakkord auf und wendet es in Dur auf den
Dominantseptakkord an: er erhält so den Akkord g-h-dis-f. Die vierte Umkehrung dieses Vierklangs
ergibt f-g-h-dis, den „übermässigen Sekundquartsextaccord“, g 7 5< bzw. D 7 5< (Abb.
164). 346
Abbildung 164: übermäßiger Sekundakkord
Die erste Umkehrung des „Mollseptimenaccordes mit übermässiger Quinte“ (Unterquint im
Bass) ergibt des-f-a-h, den „übermässigen Terzquintsextaccord“ (Abb. 165) – dieser entspricht
jedoch nicht dem heute als „übermäßigen Quintsextakkord“ bekannten Zusammenklang
(des-f-as-h). Riemann drückt ihn durch a VII V> bzw. S VII V> aus. 347
Abbildung 165: übermäßiger Quintsextakkord
„Übermässige Sextaccorde“
Die nach Riemanns Terminologie „übermässigen Sextaccorde“ sind Dur- bzw. Mollakkorde
mit hinzugefügter übermäßiger Sext, Riemann nennt die Dursubdominante und die Molldominante:
f-a-c-dis in C-Dur, abgekürzt f 6< bzw. S 6< , und des-e-g-h in a-Moll, h VI> bzw. D VI> (Abb.
166). 348
346 Hier notiert Riemann die Umkehrung auch beim „Klangbuchstaben“ bzw. beim Funktionszeichen, was er zuvor
bei den übermäßigen Sext- und Terzquartakkorden in Dur und Moll nicht gemacht hatte. Dies legt den Schluss
nahe, dass Riemann nur den übermäßigen Sekundakkord immer als Umkehrung verstanden wissen will.
347 Auch hier verzichtet Riemann auf die Darstellung der Umkehrung bei „Klangbuchstabe“ und Funktionszeichen.
348 Es ist logisch, dass Riemann die Bezeichnung „übermäßige Sextakkorde“ nicht für die Akkorde mit alterierter
Quint übernehmen kann, da er die Dur- und Mollakkorde mit hinzugefügter Sext als „Sextakkorde“ bezeichnet.
Die einleuchtende Folgerung daraus ist, dass als „übermäßige Sextakkorde“ Dur- und Mollakkorde mit hinzugefügter
übermäßiger Sext bezeichnet werden müssen.
Der Akkord f-a-c-dis hat die gleiche Intervallstruktur wie der übermäßige Quintsextakkord, steht aber auf einer
anderen Stufe. Er ist heute als „Subdominantquintsextakkord mit übermäßiger Sext“ bekannt und löst sich entweder
in die Tonika oder in den kadenzierenden Quartsextakkord der Dominante auf (vgl. Amon, Lexikon der
Harmonielehre, S. 39).
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