Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
des Intervalls h-des auf den Dominantseptakkord und die ihm verwandten Akkorde damit, „daß
ja der V 3 -Akkord eine der Voraussetzungen des Alterationsprozesses bildet“. 360 Schenker verzichtet
kommentarlos auf die Alterierung des Septakkords auf der VII. Stufe in Dur (h-d-f-a) 361 ;
er erhält also drei alterierte Akkorde (und ihre Umkehrungen), die alle die verminderte Terz (hdes)
bzw. die übermäßige Sext (des-h) enthalten (Abb. 171).
Abbildung 171: Alterierung der eindeutigen Erscheinungen V 7 , VII und VII Ì7 (vgl. Schenker, Harmonielehre,
S. 370-371)
Der übermäßige Terzquartakkord ist für Schenker Dominantseptakkord mit tiefalterierter
Quint, der übermäßige Sextakkord hat für Schenker die Bedeutung eines Dominantseptakkords
ohne Grundton mit tiefalterierter Quint und der übermäßige Quintsextakkord ist Dominantseptakkord
ohne Grundton mit kleiner None und tiefalterierter Quint. 362 Schenker findet für
alle drei Akkorde und deren Umkehrungen eine Bezeichnung: „II + V oder ganz präzise: II in
F-moll + V in C-dur“, da eine einzelne Stufenzahl der „vereinigten Wirkung zweier Stufen“
nicht gerecht werden würde. 363 Schenker kritisiert, dass die „Verfasser der bisherigen Lehrbücher“
nur diejenige Umkehrung der drei Akkorde anführen, in der die tiefalterierte Quint in der
Bassstimme steht (Abb. 172). 364
360 Ebd., S. 370. Schenker könnte die verminderte Terz h-des innerhalb von C-Dur und c-Moll ja ebenfalls auf die
Septakkorde der dritten Stufe (e-g-h-d und es-g-b-d) anwenden.
361 Vermutlich führt er den zusammengesetzten Akkord h-des-f-a nicht an, weil sich sonst zwei verschiedene
Quintsextakkorde ergeben würden. Nebenbei bemerkt ist h-des-f-a jener Akkord, den Riemann in der Umkehrung
des-f-a-h als „übermässigen Terzquintsextaccord des Generalbasses“ bzw. als „Mollseptimenaccord mit
übermässiger Quinte“ bezeichnet (vgl. Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 173).
362 Den Grundton (g) des übermäßigen Sextakkordes und des übermäßigen Quintsextakkordes muss man „in Gedanken
ergänzen“ (Schenker, Harmonielehre, S. 374 f.). Schenker bezeichnet Alterierungen an den Stufen als
V 7 Ì5, VII í5 Ì3 und VII Ì7 Ì3 (vgl. ebd., S. 370).
363 Schenker, Harmonielehre, S. 370.
364 Ebd., S. 371. Daraus lässt sich schließen, dass Schenker alle Umkehrungen dieser übermäßigen Sextakkorde
anerkennt (vgl. Keller, Wilhelm: Heinrich Schenkers Harmonielehre. In: Beiträge zur Musiktheorie des 19.
Jahrhunderts. Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Band 4, hrsg. von Martin Vogel. Regensburg:
Gustav Bosse 1966, S. 203-232, hier S. 228).
98