Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
Quintsextakkord und seine Umkehrungen, Schönbergs Ansicht nach „dann, wenn man sich
nicht traut, Quinten zu schreiben“. 384
Abbildung 181: übermäßiger Sextakkord (Schönberg, Harmonielehre, S. 299)
Schönbergs Aussage, dass der übermäßige Sextakkord dem übermäßigen Quintsextakkord gegenübersteht
wie der verminderte Dreiklang der VII. Stufe dem Septakkord der V., ist falsch;
richtig hingegen ist die auch geäußerte Ähnlichkeit mit dem Verhältnis des verminderten Dreiklangs
zum verminderten Septakkord (Abb. 182). 385 Jedoch zeigt diese Anmerkung Schönbergs,
dass er ähnlich wie Schenker eine Verwandtschaft zwischen all diesen Akkorden erkennen
kann.
Abbildung 182: Verhältnis übermäßiger Sextakkord / Quintsextakkord bzw. verminderter Dreiklang / Septakkord
Übermäßiger Terzquartakkord
Den heute als übermäßigen Terzquartakkord bekannten alterierten Akkord 386 erhält Schönberg
ebenfalls aus der II. Stufe, mittels Alterierung der Terz zur großen und der Quint zur verminderten
(Abb. 183) – jedoch erwähnt er nicht die offensichtliche Verwandtschaft mit dem übermäßigen
Quintsextakkord. Für Schönberg stellt der Akkord eine „Verbindung der Oberdominant-
(Nebendominant-)Möglichkeiten mit den Mollunterdominantbeziehungen“ dar. 387
Abbildung 183: Ableitung des übermäßigen Terzquartakkords aus der II. Stufe (Schönberg, Harmonielehre, S.
308)
384 Schönberg, Harmonielehre, S. 300.
385 Ebd.
386 Schönberg bezeichnet diesen Akkord nur als „noch einen vagierenden“ (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S.
307).
387 Schönberg, Harmonielehre, S. 309. Diese Betrachtungsweise des übermäßigen Terzquartakkords stimmt mit
der Auffassung Schenkers überein, der die alterierten Akkorde als Verbindung der II. und V. Stufe deutet (vgl.
Schenker, Harmonielehre, S. 367 f.).
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