Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Riemann Des-Dur
f-Moll
Schenker f-Moll V7
120
Johannes Brahms: Intermezzo op. 117/2
Takt 12 13 14 15 16 17
(D 7 )[Dp]
D 7
(F7
I 7 í3
D 7 ) F7
X IX
IV
V
7 í3 VII
I V
7
I V
D 7
(D 7 )[ o Sp]
III Ì7
I V
T 6<
V 9> 5>
II+V
? II
Schönberg f-Moll V I IV VII III VI = II I 4 6
D4 6>
6
V4 V
D3 5
V 3 5
V I
Die Quintfallsequenz von Takt 12 bis 17 (Abb. 197) besteht fast nur aus Dominantseptakkorden,
enthält aber auch einen übermäßigen Quintsextakkord (T. 14). Schenker erklärt jeden Harmonieschritt
mit der „Tonikalisierung“ nach dem Modell V 7 -I. Dementsprechend deutet Riemann
alle Akkorde als Zwischendominanten. 423 Für Schönberg ist eine Dominantseptakkordkette
wie hier scheinbar gleichbedeutend mit einer leitereigenen Quintfallsequenz.
Der übermäßige Quintsextakkord in Takt 14 wird hier auch von Riemann und Schenker als
solcher gedeutet, da Brahms ihn nicht als Dominantseptakkord des-f-as-ces, sondern als übermäßigen
Quintsextakkord des-f-as-h notiert. 424 Nur Schenker kann nicht erkennen, dass von
Takt 13 auf Takt 14 ebenfalls ein Quintfall stattfindet; denn Riemann interpretiert den übermäßigen
Quintsextakkord einfach als Durdreiklang mit hinzugefügter übermäßiger Sext (hier T 6< ).
Schönbergs Auffassung der beiden übermäßigen Quintsextakkorde (T. 14 und T. 43-44) unterscheidet
sich nicht voneinander.
423 Für die Sichtbarmachung des Quintschrittes von Takt 11 auf Takt 12 (C 7 – F 7 ) müsste Riemann eine weitere
Tonart hinzuziehen, denn sowohl die Deutung in f-Moll (D 7 – (F 7 )X IX ) als auch die Des-Dur-Interpretation
((D 7 )[Dp] – (F 7 )F 7 ) machen ein Erkennen des Quintfalls unmöglich.
424 Der zweite übermäßige Quintsextakkord in Intermezzo op. 117/2 (T. 43-44) wird von Brahms nicht als solcher
notiert, sondern nur als Dominantseptakkord des-f-as-ces.
o T II-III
I 4-3