Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – Verminderter Septakkord
gibt Schönberg für den verminderten Septakkord h-d-f-as in C-Dur nicht die VII. sondern die V.
Stufe an. 233 Damit unterscheiden sich Schönbergs Sichtweisen von vermindertem Dreiklang und
vermindertem Septakkord, denn h-d-f in C-Dur bezeichnet Schönberg als VII. Stufe.
Schönberg bildet auf jeder Dur- bzw. Mollstufe Nonenakkorde ohne Grundton (Abb. 104);
er möchte aber zwei Akkorde davon zunächst nicht verwenden, weil sie zu leiterfremden Tönen
führen: den verminderten Septakkord über der IV. (weggelassenen) Dur- bzw. VI. Mollstufe,
der nach b führt, und jenen auf der IV. Mollstufe, weil das fis ins gis geführt werden müsste. 234
Abbildung 104: Nonenakkorde ohne Grundton auf allen Dur- bzw. Mollstufen (vgl. Schönberg, Harmonielehre,
S. 231)
Der verminderte Septakkord braucht laut Schönberg aufgrund seiner Zusammensetzung – er ist
der erste der beiden „eigentlich vagierenden“ 235 Akkorde – keine Vorbereitung; eine „stufenweise“
oder „chromatische“ Einführung wäre jedoch förderlich. 236
Durch enharmonische Verwechslung einzelner Akkordtöne ist ein verminderter Septakkord
leitereigene VII. Stufe in vier verschiedenen Molltonarten 237 (Abb. 105); insgesamt kann ein
verminderter Septakkord laut Schönberg auf mindestens 44 verschiedene Arten aufgefasst werden
(Abb. 106). 238
233 Vgl. ebd. S. 235-230, Notenbeispiele 140 und 141/a und 141/b.
234 Nach dem „zweiten Wendepunkt“ von Schönbergs „Wendepunktgesetzen“ darf der erhöhte sechste Skalenton
(fis in a-Moll) nur in den erhöhten siebenten Skalenton (gis) geführt werden (vgl. Schönberg, Harmonielehre,
S. 113).
235 Schönberg, Harmonielehre, S. 234. „Eigentlich vagierend“ bedeutet, dass der Akkord ohne Alterierungen, also
schon „seiner Natur nach“ vagierend ist (ebd.). Der zweite „eigentlich vagierende“ Akkord ist der übermäßige
Dreiklang (vgl. ebd., S. 291 f.).
236 Ebd., S. 231.
237 Schönberg bemerkt auch, dass die vier unterschiedlichen ausgelassenen Grundtöne dieser Nonenakkorde – g, b,
des/cis und e im Beispiel – den zweiten von insgesamt drei möglichen verschiedenen verminderten Septakkorden
ergeben (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 442). Die Begründung für einen möglichen Zusammenklang
mit dem dritten verminderten Septakkord – dis, fis, a und c, nebenbei bemerkt die mit dem ersten verminderten
Septakkord erreichten Tonarten –, wodurch sich insgesamt alle zwölf Töne ergeben, ist meiner Meinung nach
nicht einleuchtend (vgl. ebd.).
238 Zwölf weitere Bedeutungen hat Schönberg ausgeklammert bzw. nicht in seine Tabelle aufgenommen: Bei den
44 Möglichkeiten nicht aufgezählt sind die Funktion des verminderten Septakkords als Nonenakkord ohne
Grundton über der VI. Mollstufe in d-, f-, as- und h-Moll bzw. über der IV. Stufe in D-, F-, As- und H-Dur und
d-, f-, as- und h-Moll (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 233).
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