Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Vagierende Akkorde – Übermäßiger Dreiklang
Zusammenfassung
Riemann zählt anfangs nur je einen übermäßigen Dreiklang in Dur und Moll auf: in Moll auf
der III., in Dur auf der erniedrigten VI. Stufe. Riemann fasst diese übermäßigen Dreiklänge auf
zwei Arten auf: Entweder als Vorhaltsakkord mit kleiner Sext statt Quint („kleiner Sextakkord“)
oder als Dur- oder Molldreiklang, dessen Quint zur übermäßigen alteriert wurde („übermäßiger
Quintakkord“). Übermäßige Dreiklänge können bei Riemann aber nicht nur auf der III. Stufe in
Moll und auf der erniedrigten VI. Stufe in Dur stehen, sondern sind durch Alterationen auch auf
anderen Stufen möglich. Riemann teilt den übermäßigen Dreiklängen also keine bestimmte
Funktion zu – der hoch- oder tiefalterierte Ton ist einfach Leitton, der in den nächstgelegenen
höheren bzw. tieferen Halbton weiterzuführen ist.
Schenker nennt dieselben zwei leitereigenen übermäßigen Dreiklänge wie Riemann (auf der
III. und VI. Mollstufe), nur können bei ihm beide aufgrund ihrer Entstehung durch die Mischung
von Dur und Moll in Dur und Moll vorkommen. Auf die Verwendung dieser übermäßigen
Dreiklänge geht Schenker jedoch überhaupt nicht ein.
Für Schönberg ist nur der übermäßige Dreiklang auf der III. Stufe in Moll leitereigen.
Schönberg ist der Einzige der hier behandelten Autoren, der über die enharmonischen Verwechslungen
des übermäßigen Dreiklangs und damit über seine Modulationsfähigkeit spricht.
Für Schönberg ist der übermäßige Dreiklang ein Leittonklang, dessen Weiterführung offen ist –
er kann in jeden Akkord aufgelöst werden.
Tristanakkord
Als „Tristanakkord“ wird der erste Akkord im Vorspiel zu Richard Wagners Oper Tristan und
Isolde 287 bezeichnet, er lautet f-h-dis 1 -gis 1 (Abb. 132). Amon bezeichnet ihn als „doppelt übermäßigen
Sekundakkord“ 288 (Abb. 133); er ist enharmonisch dem halbverminderten Septakkord
f-as-ces-es gleich.
287 Richard Wagner: Tristan und Isolde, komponiert 1857-59, Uraufführung: 10. Juni 1865.
288 Amon, Lexikon der Harmonielehre, S. 40.