Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – Neapolitanischer Sextakkord
Abbildung 148: Tonikalisierung der Dominante von d-Moll und Weglassen der d-Moll-Tonika ergibt eine
Kadenz in A-Dur mit phrygischer II. Stufe (vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 364-365)
Jedoch ist Schenker der Meinung, dass diese Kadenz in A-Dur halbschlüssig ist, der A-
Durakkord also dominantisch ist und nach ihm die d-Moll-Tonika erwartet wird. Dies ist für ihn
auch die Begründung, warum der zweiten phrygischen Stufe b-d-f nach der Dominante vorwiegend
A-Dur folgt, nicht a-Moll 324 : weil A-Dur eigentlich Dominante ist. Der neapolitanische
Sextakkord ist für Schenker also nicht leiterfremde erniedrigte zweite Stufe, sondern leitereigene
sechste Stufe der Unterquint-Tonart d-Moll (welche aber nicht folgt). 325
Schönberg
Schönberg sieht den neapolitanischen Sextakkord – f-as-des in C-Dur und c-Moll – als „Stellvertreter
der II.“ Stufe, aber nicht als deren „chromatische Umgestaltung“. 326 Schönberg schließt
offensichtlich die Funktion des neapolitanischen Sextakkords als Vertreter der IV. Stufe aus,
denn er geht – trotz des charakteristischen Vorkommens des neapolitanischen Sextakkords mit
Subdominantgrundton im Bass und Verdopplung dieses Tons (Abb. 149) – von der Grundstellung
des-f-as aus: Der Des-Dur-Dreiklang ist leitereigene VI. Stufe in f-Moll (der Tonart der
Mollsubdominante), somit für Schönberg in C-Dur und c-Moll eine aus f-Moll entlehnte II.
Stufe. 327
Der neapolitanische Sextakkord löst sich laut Schönberg in die I. und V. oder gleich in die V.
Stufe auf 328 (Abb. 149); Schönberg zeigt auch die Weiterführung über vagierende Akkorde
(Abb. 150).
324 Als Schenker das erste Mal in der Harmonielehre den „phrygischen Zug“ erwähnt, bezeichnet er diesen als
„Eigentum […] des heutigen Moll[systems]“ (ebd., S. 143, Kursivsetzung nicht original); hier, wenn er von der
uns bekannten Kadenz mit dem neapolitanischen Sextakkord spricht, ist plötzlich die Durtonika als Schlussakkord
üblich.
325 Diese Auffassung entspricht im Prinzip Riemanns anfänglicher Meinung vom neapolitanischen Sextakkord als
Leittonwechselklang der Mollsubdominante (vgl. Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 113 f.).
326 Schönberg, Harmonielehre, S. 282. Schönberg ist gegen die Hypothese mit erniedrigtem Grundton, sondern
glaubt an die Existenz von zwei verschiedenen Grundtönen auf der II. Stufe: d und des. Nur wenn der neapolitanische
Sextakkord durch den verminderten Dreiklang der II. Stufe in Moll oder den Molldreiklang auf der II.
Stufe in Dur erreicht wird, könnte man von „Grundtonerniedrigung“ sprechen (vgl. ebd., S. 283/167 f und g).
327 Vgl. ebd., S. 267 f.
328 Der „Quartsextakkord der I. Stufe“, in den der neapolitanische Sextakkord häufig geführt wird, ist natürlich der
kadenzierende Quartsextakkord der Dominante. Zum Quartsextakkord der Tonika in der Kadenz vgl. Schönberg,
Harmonielehre, S. 168 f.
Folgt auf den neapolitanischen Sextakkord gleich die Dominante, bezeichnet dies Schönberg als „Kürzung einer
Wendung durch Weglassung des Wegs“ (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 423).
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