Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Theorien erweiterter Tonalität – Arnold Schönberg
Abbildung 29: mögliche Dreiklänge in C-Dur durch die Kirchentonarten, f-Moll und c-Moll
Die chromatische Skala als Grundlage der Tonalität
Als Folge seines Versuches, für die Akkorde des-, es-, fis- bzw. ges- und h-Moll in C-Dur eine
„verwandtschaftliche Beziehung [zu zeigen]“ 87 , stellt Schönberg im Schlussteil seiner Harmonielehre
eine Theorie vor, die von den zwölf Tönen der chromatischen Skala ausgeht, nicht wie
bisher von den sieben Tönen einer Durtonleiter. Er bildet zunächst unzählige Skalen auf diesen
zwölf Tönen 88 , kommt dann aber zu dem Schluss, dass man für die Analyse zeitgenössischer
Musik nicht „durch die Methoden der Rückführung auf Stufen […] zur Klarheit über ihre Funktion“
gelangt, da die „Zusammenklänge [wie in den früheren Epochen] Ergebnis der Stimmführung
[sind]“ – die Melodie ist „Rechtfertigung“ genug. 89
Nonenakkorde etc.
Für Schönberg ist der Nonenakkord „mindestens ebenso legitim“ wie der Septakkord. 90 Er gibt
zwar die „Künstlichkeit“ des Nonenakkords zu – diese beginnt laut Schönberg aber bereits mit
der Bildung des Mollakkords. Wenn also (Moll- und) Septakkorde erlaubt sind, „dann sind auch
9-Akkorde, 11-Akkorde usw. möglich“. 91 Schönberg will auch Umkehrungen von Nonenakkorden
„verwendungsfähig“ wissen, die er etwa in seinem Streichsextett Verklärte Nacht op. 4
verwendet. 92
Die Auflösung eines Nonenakkords für „Vorsichtige“ 93 ist auf allen Stufen der um eine
Quint tiefere Akkord; die Dissonanzen Sept und Non werden dabei schrittweise abwärts weitergeführt
(Abb. 30).
87 Ebd., S. 463.
88 Z.B. bildet Schönberg auf diesen zwölf Tönen zwölfmal sieben Kirchentonarten, zwölf Dur- und Molltonarten
etc. (ebd., S. 464 f.).
89 Ebd., S. 466. Interessanterweise widerspricht sich Schönberg mit dieser Aussage selbst; denn nur kurz vorher
sagt er, wenn er über die Selbständigkeit von (alterierten) Nonakkorden spricht: „[…] man wird dazu neigen,
sie als chromatische Durchgangsnoten einzuschätzen; aber das soll man nicht, denn die Beziehung auf Fundamente
ist für die harmonische Analyse noch immer das zweckentsprechendere Hilfsmittel als die Rechtfertigung
durchs Melodische. Diese sagt nur etwas über die Entstehung des Akkords. Jene aber gibt einheitliche
Aufschlüsse über seine Verwendung und über seine Triebe“ (ebd., S. 429).
90 Ebd., S. 416.
91 Ebd.
92 Vgl. ebd., S. 416 f. und Abb. 199 im 3. Kapitel.
93 Schönberg, Harmonielehre, S. 418.
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