Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Theorien erweiterter Tonalität – Heinrich Schenker
Durch die Dur-Moll-Mischung ergeben sich auch der verminderte Septakkord und zwei weitere
Septakkorde (Abb. 11), ein Mollseptakkord mit großer Sept und ein Septakkord aus übermäßigem
Dreiklang mit großer Sept. 39
Abbildung 11: drei weitere Septakkorde durch die C-Dur-Moll-Mischung (Schenker, Harmonielehre, S. 245)
Schenker spricht in seiner Harmonielehre nur Zusammenklänge an, die durch die Mischung neu
entstehen, die also als Akkordbildungen nicht leitereigen in Dur oder Moll vorhanden sind. Unerwähnt
bleibt, dass auch der verminderte Dreiklang und der halbverminderte Septakkord
mithilfe der Mischung auf zwei weiteren Stufen gebildet werden können (Abb. 12): auf der III.
Stufe der dritten und der sechsten Mischungsreihe (beide Skalen enthalten Durterz und kleine
Sept) und auf der VI. Stufe der ersten und fünften Reihe (mit kleiner Terz, aber großer Sext).
Abbildung 12: zwei weitere verminderte Dreiklänge und halbverminderte Septakkorde durch die C-Dur-Moll-
Mischung
Tonikalisierung
Nach Schenker strebt jede Stufe danach, als Tonika wahrgenommen zu werden. 40 Um dies (vorübergehend)
zu erreichen, sind chromatische Veränderungen 41 an Stufen notwendig – diesen
Vorgang nennt Schenker „Tonikalisierung“.
Schenker spricht von „unmittelbarer Tonikalisierung“, wenn eine Stufe „auskomponiert“
wird 42 : Beispielsweise wird nach Schenkers Meinung eine Stufe als Tonika empfunden, wenn
die Melodie einen Ton enthält, der in der herrschenden Tonart leiterfremd, aber in der Tonart
39 Vgl. ebd., S. 245. Der verminderte Septakkord steht nur auf der VII. Stufe, in der zweiten und vierten Mischungsreihe
(mit kleiner Sext bzw. mit kleiner Terz und kleiner Sext). Der Mollseptakkord mit großer Sept
findet sich auf der I. Stufe der ersten (Mollterz) und vierten Mischungsreihe (Mollterz und kleine Sext) und auf
der IV. Stufe der zweiten und sechsten Mischungsreihe (Mollsext bzw. Mollsext und kleine Sept). Der Septakkord
mit übermäßiger Quint ist leitereigen auf der III. Stufe der ersten und vierten Reihe und auf der VI. Stufe
der zweiten und sechsten Mischungsreihe. Diesen Septakkord mit übermäßiger Quint bilden also dieselben
Mischungsreihen, die auch den Mollseptakkord mit großer Sept hervorgebracht haben, denn beide Septakkorde
enthalten den übermäßigen Dreiklang.
40 Ebd., S. 333 f., 337 f.
41 Schenker nennt beinahe alle Alterationen „chromatische Veränderungen“, denn „Alteration“ von Akkordtönen
ist für Schenker nur bei Akkorden vorhanden, die eine verminderte Terz zwischen Terz und Quint enthalten
(vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 374 und Kapitel „Übermäßige Sextakkorde“).
42 Schenker, Harmonielehre, S. 338.
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