Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Theorien erweiterter Tonalität – Heinrich Schenker
wirken der „eindeutigen Erscheinungen“ Dominantseptakkord und halbverminderter bzw. verminderter
Septakkord (Abb. 18). 64
Abbildung 18: der „angebliche Dominantnonenakkord“ (vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 250-251)
Zusammenfassung
Zur Erweiterung einer Tonart ist es für Schenker zunächst nur möglich, die Dur- mit der gleichnamigen
Molltonart zu vermischen, also z.B. in C-Dur Töne und Akkorde zu verwenden, die in
c-Moll leitereigen sind bzw. die sich mithilfe von einzelnen Tönen aus der c-Mollskala ergeben.
Weiters sind bei Schenker chromatische Veränderungen an Stufen innerhalb einer Tonart erklärbar,
wenn sie sich im Sinn von Zwischendominanten auf den nächsten Akkord beziehen
lassen. Durch Ausdehnung dieses „Tonikalisierungsprinzips“ auf „scheinbare“ neue Tonarten
(im Sinn von Zwischenkadenzen) lassen sich auch bei Schenker sehr viele Harmonien auf ein
und dieselbe Tonart beziehen, allerdings mit der Einschränkung, dass diese auch wirklich in
Verbindung mit der tonikalisierten Stufe stehen.
64 Ebd., S. 249 f.
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