Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Theorien erweiterter Tonalität – Arnold Schönberg
Abbildung 33: Nebendominant-Nonakkorde in C-Dur (Schönberg, Harmonielehre, S. 419)
Auch Nonenakkorde werden – meist aus Wunsch nach einem zusätzlichen Leitton 96 – bei
Schönberg auf unterschiedliche Art alteriert (Abb. 34), ähnlich wie die Septakkorde (Abb. 35). 97
Grundtonalterierung 98 wie bei den Dreiklängen (Abb. 36) schließt Schönberg für die Sept- und
Nonenakkorde allerdings aus. Schönberg möchte auch nicht alle Alterationsmöglichkeiten aufzeigen,
„ohne Rücksicht darauf, ob es in der Literatur schon vorkommt“. 99
Abbildung 34: Alterierungen an Nonenakkorden (Schönberg, Harmonielehre, S. 430)
Abbildung 35: Alterierungen an Septakkorden 100 (Schönberg, Harmonielehre, S. 427)
Abbildung 36: Alterierungen an Dreiklängen (Schönberg, Harmonielehre, S. 422-423)
Schönberg betrachtet diese alterierten Akkorde als autonome Zusammenklänge, aber „wer Lust
hat, mag sie als durchgehende Erscheinungen ansehen“. 101 Schönberg bevorzugt die Auflösung
96 Ebd., S. 427.
97 Schönberg geht nicht so weit, für die Nonenakkorde mit kleiner Terz, verminderter Quint und verminderter
Sept einen ausgelassenen Grundton anzunehmen, obwohl er ansonsten verminderte Septakkorde für Nonenakkorde
ohne Grundton hält (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 230 f.).
98 Schönberg akzeptiert die Alterierung des Grundtons „nicht gerne“, denn er befürwortet die Annahme eines
neuen Grundtons – entweder ist dieser alterierte Grundton dann als zusätzlicher Skalenton neuer Grundton (wie
beim neapolitanischen Sextakkord), oder ein nicht erklingender Ton ist Grundton (wie etwa beim verminderten
Septakkord) (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 422 f.).
99 Schönberg, Harmonielehre, S. 421. Auch an dieser Stelle führt Schönberg keine Literaturbeispiele an – in der
gesamten Harmonielehre sind kaum Literaturbeispiele zu finden –, gibt aber Anwendungsbeispiele.
100 Schönberg „[deutet] die Alterierungsmöglichkeiten der 7-Akkorde“ hier nur an – die Notenzeile mit den alterierten
Septakkorden ist mit einem „etc.“ versehen (vgl. ebd., S. 427).
101 Schönberg, Harmonielehre, S. 424. Schönberg unterstützt diese Ansicht, weil er selbst alles außer der I. Stufe
als „sozusagen durchgehend oder doch mindestens gehend“ ansieht (vgl. ebd.).
In Schönbergs Beispielen zu diesen alterierten Akkorden (Schönberg, Harmonielehre, S. 424-431, Bsp. 285-
290) sind diese aber oft nicht „selbständige Akkorde“ (ebd., S. 424), sondern stehen in Folge ihrer unalterierten
Form (wie fast in allen Beispielen der alterierten Dominantseptakkorde) oder werden im Durchgang erreicht.
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