Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
Abbildung 166: Dur- und Mollakkord mit hinzugefügter übermäßiger (Unter-)Sext
Wie schon aus der Kapitelüberschrift („Alterierte Accorde und übermässige Sextaccorde“) hervorgeht,
zählt Riemann diese beiden Akkordbildungen nicht zu den alterierten Akkorden, weil
der Dur- bzw. Mollakkord unverändert bleiben, wohingegen bei den „verminderten“ und
„übermäßigen Quintakkorden“ der Dur- bzw. Mollakkord alteriert wird. Schenker hingegen
rechnet Akkorde mit übermäßiger Quint nicht zu den alterierten Akkorden – für ihn sind sie
„Durchgangserscheinungen“, da sich in ihnen die verminderte Terz nicht zwischen Terz und
Quint des Akkords befindet. 349
Übermäßiger Quintsextakkord
Bei seiner Aufzählung der „verminderten Quintaccorde“ im Handbuch der Harmonielehre vergisst
Riemann eine bestimmte Akkordbildung, die er aber innerhalb der Aufgaben mehrfach
angibt 350 : den Dominantseptakkord mit kleiner None, verminderter Quint und ausgelassenem
Grundton (Abb. 167) – heute als übermäßiger Quintsextakkord bekannt.
349 Vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 374-378.
Laut Riemann unterscheidet die Generalbassterminologie trotz unterschiedlicher Intervallstruktur nicht zwischen
f-a-c-dis und des-f-a-h („Mollseptimenaccord mit übermässiger Quinte“) – beide Akkorde werden
„übermässiger Quintsextaccord“ genannt; ebenso sei die Generalbassbezeichnung für die verschiedenen Akkorde
des-e-g-h und f-g-h-dis (Dominantseptakkord mit übermäßiger Quint) dieselbe: „übermässiger Sekundquartsextaccord“.
Riemann unterscheidet jedoch die „Septimenaccorde mit übermässiger Quinte“ (g-h-dis-f und
h-des-f-a) von seinen „übermässigen Sextaccorden“ f-a-c-dis und des-e-g-h, da diese eine übermäßige Sekunde
enthalten, die „Septimenaccorde mit übermässiger Quinte“ dagegen nicht.
Nicht klar ist, wieso Riemann hier nicht die beiden übermäßigen Sekunden aus seinen Beispielen (c-dis und
des-e) nennt, sondern die nach seinem Verständnis übermäßigen Sextakkorde auf die C-Dur- bzw. die a-Moll-
Tonika transponiert (c-e-g-ais und ges-a-c-e) und die resultierenden übermäßigen Sekunden g-ais und ges-a in
seinem Text erwähnt (vgl. Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 173).
350 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 182/439, S. 185/458, S. 206/474, S. 207/475 und S. 211/496 – der
übermäßige Quintsextakkord hat hier zumeist doppeldominantische Funktion. In der Bezeichnung Riemanns
fehlt die „7“ (z.B. h 9> 5> mit durchgestrichenem Klangbuchstaben), jedoch wird diese „als selbstverständlich inbegriffen
angenommen […], wenn die 9 verlangt ist“ (vgl. ebd., S. 16).
Im Elementar-Schulbuch der Harmonielehre zählt Riemann den übermäßigen Quintsextakkord u.a. als verkürzten
Dominantseptnonakkord mit verminderter Quint auf (des-f-as-h in C-Dur); die Beispiele zeigen wie im
Handbuch der Harmonielehre eine überwiegend doppeldominantische Verwendung dieses Akkords. Der Begriff
„übermäßiger Terzquintsextakkord“ steht bei Riemann aber auch für den „großen Durterznonenakkord mit
verminderter Quinte“, des-f-a-h in C-Dur, und den „Mollseptimenakkord mit übermäßiger Quinte“, des-f-a-h in
a-Moll bzw. d-fis-as-c in c-Moll (vgl. Riemann, Elementar-Schulbuch der Harmonielehre, S. 167 f.).
In der Vereinfachten Harmonielehre erwähnt Riemann die übermäßigen Sextakkorde überhaupt nicht; in den
Beispielen kommen diese aber manchmal vor – fast immer doppeldominantisch und meist als übermäßiger
Quintsextakkord (vgl. Vereinfachte Harmonielehre, S. 147-153).
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