Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Vagierende Akkorde – Übermäßiger Dreiklang
Abbildung 120: zwei übermäßige Dreiklänge aus der C-Dur-Moll-Mischung 269 (vgl. Schenker, Harmonielehre,
S. 238)
Der übermäßige Dreiklang ist dementsprechend zweideutig: z.B. lässt das Erscheinen von b-dfis
entweder auf die Tonart G-Dur-Moll (als III. Stufe) oder auf D-Dur-Moll (als VI. Stufe)
schließen (Abb. 121).
Abbildung 121: der übermäßige Dreiklang ist zweideutig (vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 239)
Auf die Verwendung des übermäßigen Dreiklangs (Stimmführung, Verdopplung, Weiterführung
etc.) geht Schenker nicht ein.
Schönberg
Durch die Einbeziehung der erhöhten VII. Stufe in die Mollskala 270 ergibt sich bei Schönberg
ein leitereigener übermäßiger Dreiklang in Moll: er steht auf der dritten Stufe und lautet in a-
Moll c-e-gis (Abb. 122).
Abbildung 122: leitereigener übermäßiger Dreiklang auf der III. Stufe in Moll
Die Auflösung der dissonierenden übermäßigen Quint muss aufwärts erfolgen – Schönberg
begründet dies mit den „Wendepunktgesetzen“. 271 Als „wichtigste tonale Auflösungen“ nennt
269 Die Stufenbezeichnung der beiden übermäßigen Dreiklänge im Notenbeispiel 180] D) (Schenker, Harmonielehre,
S. 238) ist falsch – statt einem zweimaligen ÌIII / ÌVI muss die korrekte Stufenbezeichnung wie darüber im
Text lauten: ÌIII / íVII für es-g-h und ÌVI / íIII für as-c-e.
270 Schönberg nimmt auch die erhöhte VI. Stufe in die Molltonleiter auf; für die Bildung des übermäßigen Dreiklangs
ist jedoch nur die erhöhte siebente Skalenstufe notwendig.
271 Schönbergs „Wendepunktgesetze“ besagen, dass die Verwendung der erhöhten VI. und VII. Stufe in Moll nur
in aufwärtsgehender Richtung zulässig ist; abwärtsgerichtet dürfen nur die unerhöhten Skalentöne (äolisches
oder natürliches Moll) verwendet werden (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 113). Das heißt in diesem Fall:
die übermäßige Quint des übermäßigen Dreiklangs ist der erhöhte VII. Skalenton; dieser muss in die I. Stufe
(hier a) geführt werden.