Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – Verminderter Septakkord
Zusammenfassung
Riemann leitet auch den verminderten Septakkord von der Durdominante und von der Subdominante
in Moll ab, in Dur als Dominantseptnonakkord ohne Grundton, in Moll als Unternonenakkord
der Subdominante. Riemann akzeptiert die hauptsächliche Auffassung auch des verminderten
Septakkords in Moll als verkürzter Dominantseptnonakkord, weil der verminderte Septakkord
in Dur und in Moll auf derselben Stufe stehen (der VII.); Riemann schließt aber auch
die subdominantische Verwendung des verminderten Septakkords nicht aus. Zu zwischendominantischen
verminderten Septakkorden gelangt Riemann, indem leitereigene Septakkorde alteriert
werden.
Schenker betrachtet den verminderten Septakkord auf der VII. Stufe nicht als verkürzten
Dominantseptnonakkord, sieht ihn aber – wie auch den verminderten Dreiklang und den halbverminderten
Septakkord – als Vertreter der V. Stufe. Der verminderte Septakkord hat bei
Schenker immer dominantische Funktion. Auch er wird wie der diatonische halbverminderte
Septakkord zur Bekräftigung der Tonikalisierung bei einem Harmonieschritt nach dem Schema
VII-I eingesetzt, indem leitereigene Akkorde chromatisch zu verminderten Septakkorden verändert
werden.
Schönberg sieht den verminderten Septakkord – im Gegensatz zu vermindertem Dreiklang
und halbvermindertem Septakkord – als Dominantseptnonakkord ohne Grundton an. Jedoch
widerspricht sich Schönberg mehrmals in Bezug auf seine Interpretation des verminderten Septakkords
als verkürzten Dominantseptnonakkord, denn er bezeichnet im gleichen Zusammenhang
den Harmonieschritt VII-I als „trugschlüssige Auflösung“ (obwohl diesem ja seiner Ansicht
nach der Quintfall V-I zugrundeliegt) und VII-III als „Quintfall des Fundaments“. Ähnlich
wie Schenker behandelt auch Schönberg nur die dominantische Funktion des verminderten Septakkords.
Schönberg betont die Modulationsfähigkeit des verminderten Septakkords wegen
seiner unzähligen Fortführungsmöglichkeiten: Er zeigt, dass ein verminderter Septakkord aufgrund
der Nebendominanten in mindestens 44 Tonarten leitereigen sein kann. Zusätzlich zeigt
Schönberg auch nicht-funktionale, „pseudo-harmonische“ Weiterführungsmöglichkeiten des
verminderten Septakkords.
Übermäßiger Dreiklang
Der übermäßige Dreiklang findet sich leitereigen nur auf der III. Stufe in harmonischem (und
melodischem) Moll (erhöhte VII. (bzw. VI und VII.) Skalenstufe). Er steht meist für eine Dominante
mit hochalterierter Quint – diese hat die Funktion eines zusätzlichen Leittons (Abb.
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