Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Johannes Brahms: Intermezzo op. 117/2
Takt 18-19 20 21-22 22.3 23
Riemann Des-Dur (F 7 D 7 X VII )
7 IÌ7
Schenker Des-Dur V
Schönberg Des-Dur V I
ges-Moll: V
-
II
o S
IV Ì3
I
(C 7 )
← →
III Ì5
VII
o S 2> D 7
ÌÌII oder II (phryg.)
VI
V IV III II V
Der neapolitanische Sextakkord ist für Riemann eindeutig Stellvertreter der Subdominante bzw.
IV. Stufe. Die Deutung als Mollsubdominante mit kleiner Obersekunde ( o S 2> ) und die Auffassung
der beiden verminderten Dreiklänge in Takt 20 als Zwischendominanten 409 der Mollsubdominante
lassen vermuten, dass Riemann die Takte 20 bis 22 als nur zu einer Harmonie gehörig
interpretiert. Schenker und Schönberg sehen den neapolitanischen Sextakkord als Vertreter
der II. Stufe an 410 , daher können sie – im Gegensatz zu Riemann 411 – den Übergang von Takt 20
auf Takt 21 als Trugschluss in ges-Moll auffassen: Der verminderte Dreiklang f-as-ces (T. 20.3)
bildet gemeinsam mit dem Eses-Dur-Dreiklang einen Trugschluss. 412
Der verminderte Dreiklang as-ces-eses (T. 20.1) wird von Riemann als verkürzte „Zwischensubdominante“
interpretiert. Schenker kann diesen verminderten Dreiklang in Des-Dur
nicht durch eine Stufe darstellen, da für ihn ein verminderter Dreiklang auf der V. Stufe nicht
möglich ist – auch nicht durch die Mischung von Des-Dur und des-Moll. 413 Nur die Annahme
einer „Scheintonart“ ges-Moll – entsprechend Riemanns Zwischenkadenz zur Mollsubdominante,
aber nur mithilfe einer zweiten Ebene darstellbar – würde für Schenker den verminderten
Dreiklang as-ces-eses in Des-Dur rechtfertigen, als II. Stufe in ges-Moll. Vermutlich würde
Schenker diesen verminderten Dreiklang (T. 20.1) aber als Vorhalt vor der IV. Stufe bezeichnen
– bekräftigt durch seine betonte Stellung auf der Takteins –, wodurch auch die Tonikalisierung
der IV. Stufe ges-heses-des durch ihre Dominante des-f-as-ces (Modell V-I, T. 18-20) klarer
409 Für Riemann, der das Prinzip der „Zwischendominanten“ erfunden hat, kann jede „Dominante“ – also auch der
verkürzte Unterseptimenakkord der Subdominante – auf den nachfolgenden Akkord bezogen werden (vgl. Kapitel
„Theorien erweiterter Tonalität – Hugo Riemann“).
410 Schenker versteht den neapolitanischen Sextakkord einerseits als tiefalterierte II. Stufe (der leitereigene verminderte
Dreiklang will als Durdreiklang erscheinen), andererseits als entlehnt aus der Tonart der Mollsubdominante.
(Die Tonikalisierung der vermollten IV. Stufe in Des-Dur (ges-Moll) nach dem Modell V-I (T. 18-19)
würde die Herleitung Schenkers der neapolitanischen Kadenz als unvollständige Kadenz in der Tonart der
Mollsubdominante bestätigen.) Schönberg lehnt die Auffassung des neapolitanischen Sextakkords als chromatische
Umgestaltung ab (vgl. Kapitel „Neapolitanischer Sextakkord“).
411 Wenn Riemann den neapolitanischen Sextakkord als Mollsubdominante mit kleiner Sext statt Quint ansieht,
findet kein Trugschluss statt, denn der verkürzte Dominantseptakkord f-as-ces (T. 20.3) ist theoretisch auch die
Dominante der Mollsubdominante mit kleiner Sext statt Quint (ges-heses-eses). Bei der Auffassung Riemanns
des neapolitanischen Sextakkords als „Leittonwechselklang der Mollsubdominante“ (S>) wie im Handbuch der
Harmonielehre würde Riemann die Stelle ebenfalls als Trugschluss deuten können.
412 Die Harmoniefolge (des-)f-as-c – eses-ges-heses ist ein Trugschluss nach dem Modell V-VI in ges-Moll.
413 In „Dur-Moll“ ergeben sich verminderte Dreiklänge auf der II., III., VI. und VII. Stufe (in Des-Dur-Moll: esges-heses,
f-as-ces, b-des-fes und c-es-ges; vgl. Kapitel „Theorien erweiterter Tonalität – Heinrich Schenker“).
V 7
II
T +
I
V
I