Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – Verminderter Septakkord
Abbildung 101: Auflösung des verminderten Septakkords (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 174)
Als nächstes bildet Schönberg den verminderten Septakkord auf jenen Tönen der Dur- und
Mollskala, die einen Halbton unter dem nächsten leitereigenen Ton liegen: in Dur auf der III.
und VII. Stufe, in Moll zusätzlich zur erhöhten VII. auf der II. und V. Stufe (Abb. 102).
Abbildung 102: weitere verminderte Septakkorde
Dann errichtet Schönberg verminderte Septakkorde auf den Terzen der Nebendominanten, da
diese „tatsächlich siebente Töne sind“ 230 ; in C-Dur also auf fis, gis, cis und dis (Abb. 103).
Abbildung 103: verminderte Septakkorde auf den Terzen der Nebendominanten
Schönberg ist gegen die Vorstellung, auf alterierten Tönen einer Skala verminderte Dreiklänge
oder Septakkorde aufzubauen und findet endlich die „Auffassung eines fehlenden Grundtons
[…] zweckmäßiger und folgenreicher“ 231 , weil sie dem „Vorbild“ – dem Durdreiklang – näher
ist. Schönberg lässt offen, ob er derselben Meinung ist. Denn zunächst teilt er selbst diese Ansicht
nicht, da für ihn „die wichtigste und einfachste Funktion des verminderten 7-Akkords […]
die trugschlußartige [Auflösung ist]: Fundament eine Stufe aufwärts (VII. in die I.)“, nicht die
Annahme der „Theorie“, die „die Auflösung auch dieses Akkords auf den Quartenschritt aufwärts
des Fundaments [zurückführt]“ und den verminderten Septakkord als „9-Akkord mit ausgelassenem
Grundton“ bezeichnet. 232 Hier widerspricht sich Schönberg, denn in den nachfolgenden
Beispielen übernimmt er die Annahme der „Theorie“ und bezeichnet die verminderten
Septakkorde als verkürzte Nonakkorde, mit der Stufe ihres nicht vorhandenen Grundtons: z.B.
230 Schönberg, Harmonielehre, S. 230.
231 Ebd., S. 230.
232 Ebd., S. 230 f.
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