Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Vagierende Akkorde – Verminderter Dreiklang
seine Forderung im eigenen Notenbeispiel nicht: die Untersept h springt ins gis der Dominante
(Abb. 53), wohl um einen vollständigen Dominantakkord zu erhalten.
Der verminderte Dreiklang in der Funktion als verkürzter Dominantseptakkord unterstützt
eine „schlechte, rauhe Klangwirkung“ 129 , deshalb soll er Riemanns Ansicht nach nur in Sequenzen
und im dreistimmigen Satz gebraucht werden, oder wenn er durch Sekundfortschreitung
erreicht und verlassen wird (Abb. 54).
Abbildung 54: Verwendung des verminderten Dreiklangs in Sekundfortschreitung, in Sequenzen und im dreistimmigen
Satz (Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 146)
Riemanns Aufgabenstellungen mit vermindertem Dreiklang zeigen, dass beide verminderten
Dreiklänge – verkürzte Dominante und „verkürzte Subdominante“ – in Dur und in Moll eingesetzt
werden können – gemäß Riemanns Grundsatz, dass die Mollsubdominante in Dur und die
Durdominante in Moll erscheinen kann.
Der verminderte Dreiklang der VII. Stufe – dargestellt durch das durchgestrichene Funktionszeichen
des Dominantseptakkords – kommt in Riemanns Beispielen immer als Dominante
zur Anwendung: hauptsächlich führt er zur Tonika; einmal folgt als Trugschluss die parallele
Molltonart 130 , zweimal wird der verminderte Dreiklang von Riemann – der Dominante vorausgehend
– als verkürzte Doppeldominante gebraucht. 131 Der verminderte Dreiklang der II. Stufe
hat bei Riemann immer subdominantische Funktion: er führt meist in die Dominante, nur einmal
folgt ihm die Tonika 132 ; viermal dient er als Vorbereitung des doppeldominantischen verminderten
Septakkords 133 – nie jedoch wird der verminderte Dreiklang auf der II. Stufe bei
Riemann als Zwischendominante eingesetzt.
Im Kapitel über „Modulation durch chromatische Alteration“ zählt Riemann den verminderten
Dreiklang zu den „charakteristischen Dissonanzen“ 134 und verwendet ihn zur Modulation:
129 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 146. Riemann kritisiert hier Ernst Friedrich Richters Lehrbuch der
Harmonie (1853), indem der verminderte Dreiklang seiner Meinung nach zu oft als Dominantseptakkord ohne
Grundton gebraucht wird.
130 Ebd., S. 185 (Bsp. 455).
131 Ebd., S. 180 (Bsp. 133) und S. 224 (Bsp. 125).
132 Ebd., S. 181 (Bsp. 428).
133 Ebd., S. 224-227 (Bsp. 150, 166, 174, 181). In a-Moll: h-d-f – a-c-dis-fis.
134 Ebd., S. 218 f. Zu den „charakteristischen Dissonanzen“ zählen bei Riemann hauptsächlich die Sept des Dominantseptakkords
und die zum Durakkord hinzugefügte Sext (vgl. ebd., S. 141-151). Riemanns Auffassung des
verminderten Dreiklangs (und des verminderten Septakkords) als „charakteristische Dissonanz“ lässt sich mit
Schenkers „Eindeutigkeit“ von Akkorden vergleichen.