Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Abbildung 191: Johannes Brahms: Intermezzo b-Moll op. 117/2, Takt 7 bis 12 404
Takt 10 11
Riemann b-Moll X VII o T (C 7 ) D VII>
Schenker b-Moll II I
Schönberg b-Moll
II
VII
I
VI
II
II
VII
VII
III 7
I
III
I
112
Johannes Brahms: Intermezzo op. 117/2
Der verminderte Dreiklang es-ges-c als Auftakt zu Takt 10 405 (Abb. 191) kann auf verschiedene
Arten aufgefasst werden: er kann in b-Moll II. Stufe sein, IV. Stufe mit Sext statt Quint oder
auch Vertreter der V. Stufe – als Quint, Sept und Non eines Dominantseptnonakkords. Diese
Auffassung des verminderten Dreiklangs c-es-ges als Dominantseptakkord über f ohne Grundton
und Terz wird begünstigt durch das Auftreten des verkürzten Dominantseptnonakkords ohne
Quint (a-es-ges) in Takt 9 und Takt 60. Riemann würde diesen ersten verminderten Dreiklang
als verkürzten Unterseptimenakkord darstellen, da ihm die Tonika folgt. Damit interpretiert er
den verminderten Dreiklang als IV. Stufe mit Sext statt Quint. Schenker und Schönberg fassen
ihn als II. Stufe auf. Es bleibt offen, wie Schenker diesen verminderten Dreiklang interpretieren
würde, da er den verminderten Dreiklang auf der II. Stufe in seiner Harmonielehre nicht bespricht.
406 Schönberg sieht in der Stufenfolge II-I möglicherweise eine Nachbildung der Stufen-
404 Alle folgenden Notenausschnitte sind entnommen aus: Brahms, Johannes: Klavierstücke. Nach Eigenschriften,
Abschriften und den Handexemplaren des Komponisten, hrsg. von Monica Steegmann, Fingersatz von Walter
Georgii. München: Henle 1976.
405 Der Auftakt zu Takt 10 entspricht dem Beginn des Intermezzos und dem Auftakt zu Takt 61.
406 Schenker erwähnt in seiner Harmonielehre zwar den verminderten Dreiklang als leitereigene II. Stufe der Molltonart,
bespricht aber ausschließlich die Aufgabe des verminderten Dreiklangs der VII. Stufe (als Vertreter der
V. Stufe bzw. zur Tonikalisierung).