Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
Abbildung 175: der übermäßige Quintsextakkord in Dur und Moll (Schönberg, Harmonielehre, S. 296)
Bald stellt Schönberg jedoch die zuvor vorgestellte Herleitung des übermäßigen Quintsextakkords
(von der II. Stufe in Dur bzw. der IV. Stufe in Moll) in Frage, da er einerseits die Erhöhung
des Grundtones, andererseits das Abstammen des Akkords von zwei verschiedenen Stufen
problematisch findet. Daher nennt Schönberg nun seine Auffassung des übermäßigen Quintsextakkords:
Er bildet auf der II. Stufe – gleichermaßen in C-Dur und in c-Moll – den „Nebendominant-Sept-Non-Akkord“
d-fis-a-c-es; dann lässt er den Grundton (d) weg und erniedrigt die
Quint a zu as (Abb. 176).
Abbildung 176: Ableitung des übermäßigen Quintsextakkords aus dem Nebendominantseptakkord der II.
Stufe (Schönberg, Harmonielehre, S. 297)
Nur in der Stellung fis-as-c-es nennt Schönberg den Zusammenklang „übermäßigen Quintsextakkord“
373 – die weiteren Umkehrungen dieses Akkords haben bei Schönberg eine eigene Bezeichnung.
Für Schönberg ist es ohne Weiteres möglich, dass statt es dis im Akkord auftritt; er
begründet dies mit der schon beim verminderten Septakkord verwendeten enharmonischen Umdeutung
von es zu dis. 374
Schönberg sieht den übermäßigen Quintsextakkord als Vertreter hauptsächlich der II., aber
auch der IV. Stufe an. Ihm kann sowohl der kadenzierende Quartsextakkord folgen – Schönberg
sieht diesen jedoch als dritte Umkehrung der I. Stufe an – als auch der Dreiklang der V. Stufe
(Abb. 177). Schönberg erwähnt, dass sich beim Auflösen des übermäßigen Quintsextakkords in
373 Somit wird Schönbergs übermäßiger Quintsextakkord zwar durch dieselben Töne gebildet wie der heute bekannte,
jedoch in einer anderen Umkehrung: die heutige Theorie sieht den Quintsextakkord as-c-es-fis als
übermäßigen Quintsextakkord an, Schönberg den verkürzten Nonenakkord mit Terz im Bass, fis-as-c-es.
Schönberg übernahm wohl nur deshalb den Begriff „Quintsextakkord“, weil er damit ausdrücken will, dass es
sich um eine (erste) Umkehrung handelt.
374 Schönberg, Harmonielehre, S. 237 f. Schönberg ist bei enharmonischer Verwechslung, die der leichteren Lesbarkeit
bzw. dem besseren Verständnis dient, prinzipiell nicht so streng (vgl. ebd., S. 307, 319, 424, 456).
Aber sogar Riemann nimmt aus melodischen Gründen diese Umdeutung von der kleinen Non zur übermäßigen
Oktav vor – ohne sie in seiner Funktionsschrift zu berücksichtigen: In einem von ihm ausgesetzten Beispiel (einem
sogenannten „Musterbeispiel“) folgt einem doppeldominantischen übermäßigen Quintsextakkord der kadenzierende
Dur-Quartsextakkord der Dominante in Es-Dur, ces-es-a-fis – b-es-b-g statt ces-es-a-ges – b-es-bg
(vgl. Riemann, Vereinfachte Harmonielehre, S. 149/156).
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