Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Theorien erweiterter Tonalität – Arnold Schönberg
Als Ergebnis des Zusammenklangs der Akkord- und Durchgangstöne 107 bzw. durch Disalteration
(d.h. gleichzeitige Hoch- und Tiefalteration) der Quint des Dominantseptnonakkords endlich
erhält Schönberg einen sechstönigen Akkord, der alle Töne der Ganztonleiter umfasst (Abb.
39). Er wird bei Schönberg zunächst wie ein gewöhnlicher Dominantseptnonakkord behandelt:
Auflösung in die Tonika; Sept und Non werden schrittweise abwärts geführt, die Quinten entsprechend
ihrer Alteration auf- bzw. abwärts aufgelöst.
Abbildung 39: Ganztonakkord – Entstehung und Auflösung (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 469-470)
Auch in Schönbergs erster Kammersymphonie op. 9 ist der Ganztonakkord als disalterierte Dominante
gedacht (zu einem F-Dur-Akkord), entsteht jedoch beide Male aus einem Quartenakkord
(Abb. 40). Der hier von Schönberg verwendete Ganztonakkord (c-e-ges/fis-as/gis-b/ais) ist
nicht „vollständig“ – die „Non“ d fehlt in beiden Fällen, dafür ist die Terz e zweifach vorhanden.
Abbildung 40: der Ganztonakkord in Schönbergs Kammersymphonie op. 9 (1906) 108
Wenn man alle Akkordtöne des Ganztonakkords entweder chromatisch weiterführt oder liegen
lässt – „im Sinn einer strengen Dissonanzbehandlung“ 109 –, sind noch eine Menge weiterer Auflösungen
möglich: z.B. übermäßiger Dreiklang, Dominantseptakkord, verminderter Septakkord
107 Vgl. ebd., S. 470.
108 Die Ligaturen wurden in der Abbildung weggelassen und die Takte 374 und 375 sind eine Oktave tiefer dargestellt
als im Original.
109 Schönberg, Harmonielehre, S. 476. Für Schönberg ist aber auch eine freiere Behandlung der Dissonanzen
möglich (vgl. ebd.).
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