Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

41
Vagierende Akkorde – Verminderter Dreiklang
Abbildung 64: stufenweise Einführung und Auflösung des verminderten Dreiklangs (vgl. Schönberg, Harmonielehre,
S. 171)
In der Stufenfolge VII – I sieht Schönberg die VII. Stufe zwar als Vertreter der V. Stufe an 158 , er
erwähnt aber nicht, dass die Akkordtöne des verminderten Dreiklangs Bestandteile des Dominantseptakkords
darstellen. 159 Als Folge dieser Feststellung überträgt Schönberg die „gebräuchlichen
Schritte“ der V. Stufe – V-I, V-VI, V-IV und V-II – auf die VII. Stufe (Abb. 65). 160
Abbildung 65: Übertragung der „gebräuchlichen Schritte“ der V. Stufe auf die VII. Stufe (vgl. Schönberg,
Harmonielehre, S. 172)
Die weiteren Notenbeispiele 161 Schönbergs zeigen die „freiere Behandlung“ der verminderten
Dreiklänge der VII. Stufe in Dur und der II., VI. und VII. Stufe in Moll: Fast immer erscheint
der verminderte Dreiklang in seiner ersten Umkehrung, als Sextakkord. 162 Die Dissonanzbehandlung
der verminderten Quint scheint nicht bindend zu sein: In etwa der Hälfte der Beispiele
verdoppelt Schönberg die verminderte Quint, was er zuvor nicht gestattet hatte, weil die verminderte
Quint als Dissonanz einen „Zwangsweg“ habe. 163 Sehr häufig wird die Terz des verminderten
Dreiklangs verdoppelt, und nur zweimal – beim verminderten Dreiklang auf der II.
158 Ebd., S. 172.
159 Zur Akkordfolge VII. Stufe – Dominantseptakkord (in C-Dur) bemerkt Schönberg nur folgendes: „das neu
hinzutretende g im Baß […] macht […] den Eindruck, als ob es vorher bloß ausgelassen worden wäre“ (Schönberg,
Harmonielehre, S. 98). Den verminderten Septakkord versteht Schönberg jedoch eindeutig als Bestandteil
des Dominantseptnonakkords; dies macht sich bemerkbar in Schönbergs Bezeichnungsweise: den verminderten
Septakkord h-d-f-as in C-Dur z.B. kennzeichnet Schönberg mit der Stufe I.
160 Schönberg, Harmonielehre, S. 172.
161 Ebd., S. 172/101 und 102.
162 Die erste Umkehrung ist laut Schönberg die normale Erscheinungsweise des verminderten Dreiklangs; Grundstellung
und Quartsextakkord sind eher selten (Schönberg, Harmonielehre, S. 172).
163 Vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 57. Eine der beiden verminderten Quinten wird meistens stufenweise abwärts
aufgelöst, sie kann aber auch liegenbleiben (vgl. ebd., S. 172/102, T. 2 und letzter Takt) oder springen
(vgl. ebd., T. 4). Die zweite verminderte Quint steigt entweder stufenweise aufwärts oder springt um eine Terz
nach oben.