Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Arnold Schönberg: Verklärte Nacht op. 4 (1899)
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Arnold Schönberg: Verklärte Nacht op. 4
Ein kleiner Ausschnitt aus Arnold Schönbergs Streichsextett Verklärte Nacht op. 4 (T. 41-49,
Abb. 199) – nur wenige Jahre nach Brahms’ Intermezzo op. 117/2 entstanden – macht sehr
schnell deutlich, dass die harmonischen Systeme von Riemann und Schenker nicht sehr flexibel
bezüglich Erweiterungen der tonalen Harmonik sind.
Abbildung 199: Arnold Schönberg, Streichsextett Verklärte Nacht op. 4, T. 41-49
Riemann
Schenker
Schönberg
Takt 41 42 43 44 45 46-48 49
d-Moll
g-Moll
d-Moll
g-Moll
d-Moll
g-Moll
D4 6>
V4 6
I4 6
D 7
V 7 í3
V
(D 9 )[?]
-
V?
(C 9 )
C: VII I
VI
S IX I>
VII
?
I?
(S VII
c: VII
(IV =) II
C 9> )[ o Dp]
V 9>
(V 9> )
ìIV Ì7
VII
I
D 4 6>
F 4 6>
V4 6
I4 6
D 7
F 7
(C 9> )[ o S]
C 9>
V 7 í3 ìIII Ì7
II 7 í3
V
II
VII Ì7
I
V/VII
g: VII
II 7
b: VII
Takt 41 42 43 44 45 46-48 49
Die Takte 42 und 43 des Streichsextetts (Abb. 199) lassen sich funktional nicht erfassen, da die
Akkorde durch Stimmführung entstehen. Deutlich wird dies schon am Beginn (T. 42.1): as-ces-g-b
ist erstens nicht der erwartete Akkord nach dem Dominantseptakkord a-cis-e-g (T. 41.4)
und zweitens ein Nonenakkord mit Non im Bass. Riemann kann den Akkord as-c-es-ges-b zwar
als großen Dominantseptnonakkord deuten, kann ihn aber nicht auf d-Moll beziehen. Auch
Schenker kann den Nonenakkord als zusammengesetzte V. und VII. Stufe interpretieren, dazu
müsste aber Des-Dur oder des-Moll folgen. Für Schönberg ist dieser Nonenakkord das Resultat
von Stimmführung – as-c-es-g-b verbindet alle Akkordtöne des Dominantseptakkords a-cis-e-g
S VI<
T 6>
T VI<
D 6>
VI ì5
III ì5
Iì5
III